Livia Queiroz 

Quem nunca teve uma paixão forte por alguém que terminou em uma decepção ainda maior? Ou uma queda de autoestima por se comparar com outras pessoas que enxergamos como mais bonitas? Uma obsessão por uma ex do seu atual, por inveja, talvez? E a vontade de entrar em uma aventura de um amor errado? São esses tipos de situações, recorrentes na vida de uma jovem, que Olivia Rodrigo trata em seu último álbum, GUTS (2023), e em sua versão extendida, GUTS (spilled) (2024): a controversa ‘girlhood’. Percebendo o tremendo sucesso da morena, a Netflix fez um filme-documentário de uma de suas performances da sua primeira turnê mundial, a GUTS World Tour, para os fãs sentirem a vibe sem sair de casa.

Em um descontraído pop rock, a cantora encantou todos que se identificavam com suas músicas tão significativas. Mas não é com esse álbum que a descrição de momentos da juventude começou; temos que voltar a Maio de 2021, quando seu primeiro álbum, SOUR, foi lançado e abalou todas as plataformas e premiações musicais. Nele, a canção drivers licence mostrou seu potencial como compositora, narrando a história melancólica de seu último relacionamento e o sentimento amargo de perceber que seu antigo parceiro superou o término, e ela não. 

Depois do ‘estouro’ de SOUR, com três Grammys, GUTS coloca em pauta situações de sua juventude agitada depois de se tornar uma adulta. Nessa onda de repercussões e sucesso, Rodrigo anunciou a GUTS World Tour, que iniciou em Fevereiro de 2024, em Palm Springs, EUA. Mesmo com a agenda repleta de shows, ela surpreendeu com uma versão deluxe, que trouxe cinco novas canções: obsessed, girl i’ve always been, scared of my guitar, stranger e so american. 

Vivenciando um dos momentos mais mágicos e importantes da carreira de Rodrigo, a equipe da Netflix produziu um especial de um dos shows da GUTS World Tour, em sua cidade natal, Los Angeles. Trata-se de uma gravação profissional da performance, para que os fãs que não puderam estar presentes sintam-se dentro desse dia especial. O filme foi lançado em Outubro de 2024, com o título Olivia Rodrigo: GUTS World Tour e direção de James B. Merryman. “Estou muito animada para compartilhar a turnê mundial GUTS com meus fãs“, disse a artista no post de anunciamento do filme-documentário. “Para aqueles que não tiveram a chance de curtir ao vivo, agora vocês podem garantir os melhores lugares de casa!“. 

O primeiro aspecto a ser notado dentro do longa é a presença somente de mulheres, tanto na banda quanto no conjunto de dançarinas no palco, junto da jovem norte-americana. A participação de um convidado também destaca esse evento, em LA quem participou foi a nova sensação do mundo da música: Chappel Roan, com o hit HOT TO GO!. Outra surpresa agradável do espetáculo é a produção e atenção que sua equipe recebe, com vários figurinos e a interação entre a artista, suas dançarinas, banda e fãs.

Por um lado, é um show único e criativo, que junta os hits de seus álbuns. Com uma produção linda e cheia de elementos de seus dois discos, como os cinco atos com trocas de figurino, dois solos da banda ao som de brutal e get him back!, um convidado para cantar no palco, entre outros. Convém mencionar a presença de palco de Olivia Rodrigo, com um ânimo invejável: atuação conforme letras das músicas, conversas com seus fãs e coreografias junto de suas bailarinas – quando não dançava, ela pulava. 

Por outro, fica notável a semelhança com as turnês de Taylor Swift, The Eras Tour, e de Beyoncé, Renaissance. Com performances que contam histórias; a grande quantidade de interações; uma plataforma diferente com aspectos de seu álbum; momentos a capella; solos no piano e violão. Apesar das claras inspirações, a artista continua inovando e se dedicando, com uma melhora perceptível em seu vocal ao vivo.  

No início do filme e nos créditos somos apresentados aos bastidores. Com cenas das rotinas de alongamento, aquecimento de voz, abraço com a equipe e demais preparações, desejamos mais desses momentos, mesmo que não seja esse o objetivo da obra. Além disso, após o fim do espetáculo, a câmera filma alguns fãs presentes, com elementos da loja oficial e outros caracterizados em roupas parecidas com as usadas pela compositora nos videoclipes de seus álbuns anteriores.

Diante dos assuntos abordados em suas músicas, como girlhood, amor, raiva, inveja e teenage dreams, o público alvo de Rodrigo e seus shows é muito bem definido e isso fica claro até mesmo no documentário. Sabendo disso, a compositora e cantora norte-americana criou uma iniciativa mundial de arrecadação para um futuro justo e com equidade para mulheres e garotas, chamado Fund 4 Good, dentro de seu site. A cada continente, ela escolhe um instituto para ajudar com as doações.

Por fim, diante do filme-documentário é possível sentir a paixão da artista pela música e performances ao vivo junto de seu elenco e fãs. Com uma presença de palco e carisma fora do comum, Olivia Rodrigo consegue cativar o público por completo e emocionar qualquer um com suas letras cheias de storytelling tristes e identificáveis. Para além, a cantora mostra-se como uma mulher vulnerável, empática e política, com manifestações dentro e fora de seu ambiente de trabalho.  

O post GUTS World Tour: um encontro entre jovens mulheres apareceu primeiro em Persona | Jornalismo Cultural.

Guilherme Machado Leal

Um artista, ao lançar o seu primeiro álbum de estúdio, possui a difícil tarefa de se superar no trabalho seguinte. Isso porque a mídia, quando encontra alguém novo na indústria, tende a se perguntar ‘será ele(a) one hit wonder?’ ou afirmar ‘o sucesso dele(a) é passageiro’. Nesse sentido, exceções mais recentes – como o Future Nostalgia, de Dua Lipa, e o Vício Inerente, de Marina Sena –, são bons exemplos de que um cantor pode ampliar a bagagem de mundo do fã que o acompanha. O ano de 2021, por esse lado, foi um divisor de águas para Olivia Rodrigo; ao mesmo tempo em que a colocou no estrelato, também testemunhou o seu íntimo, a levando para outro patamar. 

Quando lançou o SOUR, o seu primeiro ‘filho’, a ex-Disney deu voz às inseguranças que assolam os adolescentes. Coração partido, sentimento de inveja e a desconexão com o mundo que os cerca foram temas abordados no seu lado azedo. Agora, dois anos depois, ela retorna ainda mais autêntica e ‘segura com o seu taco’ com GUTS. Entendendo que a sua unicidade é um porto-seguro para que os jovens se sintam à vontade de expressar as emoções mais excêntricas, o período de transição entre o Ensino Médio e a vida adulta consegue ser compreendido de uma forma menos dolorosa através da Arte. 

Interessada em polissemias tanto na composição de suas letras – a exemplo do duplo sentido na faixa get him back! –, quanto no título do álbum, Rodrigo traz em seu segundo trabalho uma maior maturidade lírica. É verdade que, em um primeiro momento, a semelhança entre os dois discos tenha deixado alguns fãs receosos, já que ambos possuem uma capa de cor roxa com a cantora apresentando o nome do projeto. No entanto, mais que uma extensão de seus devaneios anteriores, GUTS é o amadurecimento e o atestado de que a artista veio para ficar.

A faixa de abertura sintetiza o lugar em que a jovem está: tipicamente perfeita, ela admite ao seu público que também possui raiva e se descontenta com a pressão que o seu pequeno, mas já estrondoso legado, carrega. Em all-american bitch, as influências de rock são construídas com o decorrer da canção, dando o tom de como será a viagem pelos 19 anos da artista. Utilizando um trecho da música Pretty When You Cry de Lana Del Rey, sua sinceridade nunca foi tão relacionável. Por se encaixar nos padrões de beleza, ela não deve se queixar de suas inseguranças, mas quem disse que Olivia Rodrigo liga para o que você pensa?

Como conhecido pelo público, a trajetória da artista foi marcada pelo seu passado na Disney. Outras cantoras, como Demi Lovato, Miley Cyrus e Selena Gomez também cresceram sob os holofotes da mídia e tiveram dificuldades ao desvencilhar a imagem de modelo para assumirem suas personalidades reais. Entretanto, o que diferencia a voz de deja vu de suas veteranas é que o caminho está livre. Por esse lado, ao cantar em bad idea right? que tropeçou e caiu na cama de seu ex, Olivia Rodrigo se conecta com o seu público justamente por ser uma garota falando – sem qualquer tipo de eufemismo – sobre recaídas amorosas. 

Uma das maiores comprovações de sua honestidade é a forma como a vida pessoal da compositora se entrelaça à Arte que produz. Para um escritor, experiências de vida possuem um significado a mais: são elas que transformam uma simples curiosidade em belas palavras. Amante do conhecimento, Olivia Rodrigo fez aulas de poesia na faculdade, que deram origem a um poema chamado lacy. Sendo a música mais criativa do segundo álbum, ela se encanta com uma figura feminina na mesma proporção em que à inveja. Assim, é perceptível o desenvolvimento artístico da cantora ao se mostrar capaz de vestir uma capa que não a pertence, apenas para brincar com palavras, como a boa compositora que é.

Em GUTS, a artista decidiu tirar tudo menos o rock. Com o uso de guitarras e sonoridades que remetem ao gênero musical, ela conversa sobre ser desajustada socialmente, algo que passa pela cabeça de qualquer pessoa nos anos universitários. Aliás, é válido reconhecer a capacidade de identificação que a cantora traz em seus versos. Por exemplo, na faixa ballad of a homeschooled girl, Rodrigo subverte a imagem agradável que passa ao afirmar que é uma vergonha social. Quando canta, “A festa acabou e eu não sou divertida” e “Toda vez que eu boto o pé pra fora de casa é suicídio social”, o primeiro pensamento que vem à mente é: ‘ela é tão eu!’. 

Fã de carteirinha das produções do local em que trabalhou a adolescência inteira, não é coincidência ouvir as canções desse projeto e se lembrar imediatamente de filmes teens dos anos 2000. No melhor estilo Anna Coleman, de Sexta-Feira Muito Louca, os instrumentos escolhidos para o segundo capítulo da cantora, – como as baterias na deliciosa love is embarrassing –, evidenciam a imagem que ela quer passar: nem muito pop ou ‘rockeira’ demais, sem se colocar em gavetas sonoras, experimentando o que a sua paixão pela Música tem a acrescentar em sua Arte.

No seu álbum de estreia, as baladas românticas chamaram atenção pela intensidade lírica de uma jovem de apenas 17 anos. A partir das composições francas que deram a identidade do SOUR, ficou claro que a característica principal da artista era falar sobre o término de uma relação ‘sem papas na língua’. No entanto, quando se trata do lado mais emocionante do GUTS, o efeito não é o mesmo: aqui, as canções se tornam repetições de assuntos já abordados. Como em logical, que se assemelha a uma continuação de enough for you. Além disso, não há um refrão marcante, ou uma ponte que tenha, ao menos, o impacto de drivers license. 

Aliás, a canção, que colocou os olhos do mundo para o que Rodrigo tinha a dizer, segue como um dos pontos altos de sua carreira. Não à toa o maior sucesso do projeto, em números de streamings, é vampire, o carro-chefe da nova era. Remetendo à sensação que tivemos com a carteira de motorista da cantora, o lead-single de forma alguma representa a história que ela quer contar, mas é um lugar seguro para aqueles que admiravam os fortes versos proferidos pelo lado mais intimista do seu primogênito.

Ao repetir a parceria com Dan Nigro, produtor e co-compositor dos trabalhos de Olivia Rodrigo, a aclamação é garantida. Na faixa de encerramento do álbum, somos transportados para o maior medo de todos que estão nos anos iniciais da faculdade: a pressão de se tornar um adulto excepcional. O sonho adolescente, aquele dito pela primeira vez em brutal, possui agora uma conclusão. Ela está se encaminhando para crescer, e nós sabemos o quanto isso dói. Não deveria, mas a intérprete se desculpa por não ser o modelo perfeito a ser seguido.

Esse é o ponto que confere particularidade ao seu trabalho: a chance de errar. Fazer tempestade em copo d’água? Sim. Se entregar a um amor que não aproveitará as suas potencialidades? Também. Não pensar antes de se apaixonar por alguém e escrever um álbum inteiro sobre isso? Opa! Tudo isso a coloca ainda mais em um lugar de conforto para quem vive cada uma dessas coisas, porque esse é um dos papéis da Arte, colocar em versos o que sentimos sem medo do julgamento alheio. E a artista parece fazer isso com maestria.

À essa altura, questionar o talento de Olivia Rodrigo no quesito composição se tornou incompreensível. Você pode não gostar, pode até espernear, mas é inegável que a conversa em torno do que ela tem a dizer é, no mínimo, curiosa. Isso se dá pela autenticidade de seus sentimentos que, ao serem gritados a plenos pulmões por uma multidão, ganham força para lidar com os anos futuros. Ela não reinventou a roda, pelo contrário, reconhece as suas influências e, a partir delas, cria a sua própria visão de mundo. 

“Eu vou assoprar as velas, feliz aniversário para mim/Tem toda sua vida pela frente, você só tem dezenove anos/Mas temo que eles já tenham todas as melhores partes de mim/E sinto muito por não conseguir ser seu sonho adolescente para sempre”

Típico dessa época da vida, a forma como a ‘MC Detran’ – para os mais próximos –, se expressa é impossível de prever. Se ela olhará para tudo que construiu até aqui e terá vergonha, não sabemos. No momento, o agradecimento pelo que já foi feito é o que fica, por não ter medo de expor ao mundo os seus pensamentos mais intrusivos acerca das convenções sociais em que nós jovens somos colocados e fazer com que colocar uma lupa no imaginário da juventude seja tão libertador. É por isso que escutamos a sua música. 

Após 39 minutos e exatos 18 segundos, a viagem pelos 19 anos de Olivia Rodrigo foi prazerosa. A história que contou teve início, meio e fim. Ao vomitar toda a sua raiva – tradução mais literal possível do que significa a expressão Spill Your Guts –, a cantora pode, finalmente, se desapegar do medo de não ser boa o suficiente. As pessoas ainda querem saber o que ela tem a dizer, e mais: querem cantar ao lado dela sobre as frustrações que a vida adulta e amorosa carregam. A juventude contemporânea está a salvo, porque tem nela um ser humano, com qualidades e defeitos, e não um modelo a ser seguido.

O post Spill Your GUTS! Olivia Rodrigo convida você a uma viagem pela juventude contemporânea apareceu primeiro em Persona | Jornalismo Cultural.

Raquel Dutra

Como uma de suas metáforas musicais favoritas, o Grammy encerrou a caliginosa caminhada que o levou até a sua 64ª edição ao fim luminoso da noite do dia 3 de abril de 2022. Sob os holofotes da MGM Grand Garden Arena, no glamour de Las Vegas, cantores, compositores, produtores e instrumentistas se reuniram, junto da Academia de Gravação, para reconhecer “o melhor da Música” realizada entre o dia 1 de setembro de 2020 e 30 de setembro de 2021 e submetida à consideração da premiação. No palco, brilharam os nomes de Jon Batiste, Olivia Rodrigo, Doja Cat, SZA, Bruno Mars e Anderson .Paak, que com suas celebrações fervorosas e feições vitoriosas, encerraram um período que aconteceu exatamente de acordo com uma das leis mais fundamentais da natureza que produz tais fenômenos – antes da luz, vem a escuridão. 

E assim foi como tudo começou, quando o Grammy anunciou seus indicados da vez no dia 23 de novembro de 2021. Dentre os considerados para os títulos de maior prestígio da música mundial, a Academia de Gravação incluiu alguns dos mais infames nomes da Indústria: Louis CK e Lukasz Gottwald (vulgo Dr. Luke, já numa tentativa de se disfarçar) e Marilyn Manson, três homens que acumulam acusações e investigações graves e públicas de assédio, abuso e violência sexual contra mulheres. Diferentemente do que significou para boa parte do público da premiação, que questionou a atitude, a resposta apresentada pelo presidente da Academia não entendeu a situação como um problema.

“Não vamos restringir as pessoas que podem enviar seu material para consideração. Não analisaremos a história das pessoas, não analisaremos seus antecedentes criminais, não analisaremos nada além da legalidade dentro de nossas regras, se essa gravação para este trabalho é elegível com base na data e em outros critérios. Se for, eles podem enviar para consideração.”
– Harvey Mason Jr., CEO da Academia de Gravação, em entrevista ao The Wrap

Assim, o nome do agressor de Abby, Rebecca, Dana e Julia foi o vencedor do prêmio de Melhor Álbum de Comédia com Sincerely Louis CK, que faz piada das acusações já assumidas e confirmadas pelo mesmo; o agressor de Ke$ha (que inclusive já usou o espaço do próprio Grammy para ecoar suas denúncias) também esteve dentre os nomeados para a principal categoria da premiação, pela sua controversa participação em Planet Her, de Doja Cat; e o nome do agressor de Evan Rachel Wood apareceu dentre os indicados a Álbum do Ano e Melhor Álbum de Rap, pela sua participação no naturalmente polêmico Donda, de Kanye West.

Por coincidência, ali também estava mais um dos maiores problemas do ano para a premiação que procura, nos últimos 4 anos, ampliar o acesso de artistas mulheres em gêneros de predominância masculina. Depois do vexame de 2018, o Grammy realizou diversas mudanças nos sistemas de indicações e votos e entregou um 2019 repleto de marcos positivos e avanços importantes para o trabalho de mulheres na música. No rap, Cardi B foi a primeira mulher a vencer o prêmio de Melhor Álbum, mas a conquista não foi mantida nos próximos anos, restringindo o conhecimento das rappers às canções e deixando de notar seus trabalhos completos. 

Com a chance de fazer diferente em 2022, a Academia de Gravação não foi capaz de escolher um disco sequer para concorrer ao principal prêmio de rap. Das 4 mulheres nomeadas por suas canções e performances (Cardi B, Doja Cat, Megan Thee Stallion e Saweetie), nenhum foi chamado ao palco como vencedor. Nos fazendo agradecer a mínima atitude de não completar as honras do disco que atrela um dos nomes mais culturalmente relevantes da Música ao perturbador histórico de um dos maiores agressores da Indústria, o Grammy não só deixou de contemplar artistas mulheres como usou o espaço que tinha para tal a fim de reconhecer os homens que a agrediram.

Lá, alguns favoritismos foram superados e tendências foram criadas. O prêmio máximo não completou a história de Terror que envolvia os méritos de Kanye West em Donda, mas optou por honrar o nome de Tyler, The Creator. Com CALL ME IF YOU GET LOST, definido pela crítica não só como um dos melhores discos do ano, como também o melhor de sua carreira, o rapper de 31 anos agora tem uma sequência de três discos nomeados e dois premiados na honraria máxima do seu gênero. 

Já para os prêmios de canção e performance, a Academia aproveitou a ausência de Marilyn Manson para apreciar Kanye West, consolidando sua relação conturbada com o rapper que saiu como o maior vencedor do gênero da noite depois de ser proibido de se apresentar na premiação. As vitórias foram nas categorias de Melhor Canção de Rap (por Jail, ao lado do outro gigante Jay-Z) e Melhor Performance de Rap Melódico (com Hurricane, sua parceria com o veterano Lil Baby e o badalado The Weeknd). Na última, outro marco: a primeira vez em que o astro canadense é citado e premiado pelo Grammy depois dos eventos de 2021, quando a premiação desconsiderou completamente o impacto de After Hours como um dos discos mais vendidos do ano na hora de definir os nomeados. 

Completando as categorias do gênero, o novato Baby Keem venceu Melhor Performance de Rap com o apoio de seu primo Kendrick Lamar, um dos nomes mais fortes do gênero, que participou do single family ties, do elogiado álbum de estreia do rapper, impulsionando sua vitória no Grammy. A ascensão, no entanto, acarretou mais uma desconsideração pelas mulheres, na única categoria do Grammy 2022 com mais de uma indicada.

A forma como a Academia lidou com suas escolhas de 2022, obviamente, aprofundou a crise de imagem que questiona a sua legitimidade e relevância há pelo menos 5 anos. Depois das respostas nada satisfatórias do presidente, a organização se viu na necessidade de reproduzir uma auto-propaganda ao vivo, no meio da cerimônia de entrega dos prêmios. O significado de rostos como os de H.E.R. estampou o lema “eu sou a Academia”, como forma de tentar recuperar a imagem de quem realiza a premiação e ilustrar os avanços de representatividade do Grammy.   

Mas no nome de artistas como H.E.R., eles se mostraram, mais uma vez, vazios. Vista como uma das mais promissoras da música estadunidense, recordista de premiações mas também alvo de controvérsias (por dividir seus vocais com Chris Brown, agressor de Rihanna, em seu disco mais recente), a jovem de apenas 24 anos acumulou 8 indicações e venceu 1. Dentre nomeações à categoria principal, em R&B, trilhas sonoras e até música cristã, seu gramofone de 2022 veio pela vencedora do Oscar 2021 Fight For You, canção de Judas e o Messias Negro, na categoria de Mehor Performance de R&B Tradicional, numa vitória que não compensa seus esforços em limpar a barra da Academia e ressocializar artistas em favor à gravadora.

Ainda no R&B, existe outra evidência: Jazmine Sullivan e Heaux Tales. O grandioso quarto registro da artista, que é uma força do gênero norte-americano, foi eleito o Melhor Álbum de R&B, mas na condição de destaque da crítica dentre os discos de 2021, não foi considerada para o prêmio principal. Seu single, Pick Up Your Feelings, apareceu em Melhor Canção de R&B e venceu em empate a categoria de Melhor Performance de R&B, com quem os queridinhos do ano – que também foram a pedra no seu sapato na categoria -, Silk Sonic em Leave The Door Open. 

E de tanto Bruno Mars e Anderson .Paak cantarem para alguém deixar a porta aberta, o Grammy 2022 os recebeu como se fosse em casa. Com 100% de aproveitamento de sua estreia na premiação, Silk Sonic venceu as 4 categorias em que concorria. Nas principais, o duo levou Gravação do Ano, com sua produção à altura do título para um dos maiores hits de 2021. Mas em Canção do Ano, é preciso dizer que a dupla foi beneficiada pela preguiça dos votantes do Grammy em ponderar as diferenças das categorias que ele mesmo inventou de separar.

Afinal, são dois prêmios diferentes por uma razão. Enquanto a de canção ressalta os méritos dos compositores das letras musicais de destaque do ano, a de gravação contempla o conjunto da obra, para notar, além dos compositores e intérpretes, os produtores e demais profissionais que foram responsáveis pelo sucesso sonoro da música. Assim, as faixas que atendem os dois requisitos apresentam, essencialmente, propostas diferentes, e por isso, dificilmente contemplam as duas categorias de premiação ao mesmo tempo. 

Mas o Grammy não se importa. Para além da razão mais óbvia de aproveitar a oportunidade para premiar mais de um trabalho, a Academia simplesmente acreditou que versos como “O que você está fazendo?/Onde você está?/Oh, você tem planos?/Não diga isso” e “Eu estou bonito demais para ficar sozinho” eram o suficiente para suceder a força de I Can’t Breathe, a vencedora de 2021. As lamentações libidinosas de Mars e .Paak foram entendidas como superiores à algumas das verdadeiramente melhores composições do ano, expressas nas músicas de Brandi Carlile, Alicia Keys, Billie Eilish, e Lil Nas X.

No restante do Big 4, as coisas foram melhores – mas não por isso mais tranquilas. O título de Artista Revelação de 2022 parecia ser de Olivia Rodrigo junto com sua drivers license e a decepção amorosa que rasgou seu coração lá em janeiro de 2021, o que posteriormente se transformaria em sua estreia estrondosa através de SOUR. Sucessora natural de Billie Eilish e perfeita representação da tão desejada nova era do Grammy, agora muito mais aberto à nova geração e sensível ao espectro do trabalho musical de mulheres, Olivia angariou 7 indicações. Delas, fez bingo nas categorias principais, foi notada pelo clipe de good 4 u em Melhor Vídeo Musical e apareceu em 2 de pop, onde aconteceu seu maior – e mais controverso – triunfo. 

No meio de divas como Billie Eilish e Doja Cat, e veteranos como Justin Bieber e Ariana Grande, a novata ascendeu com o título de Melhor Álbum de Pop Vocal e Melhor Performance de Pop Solo. Aplaudida pelos seus companheiros de categoria, a questão foi na internet: o mesmo público que a jogou ao estrelato e aproveitou ao máximo seus singles enérgicos não se deu por satisfeito com as primeiras apresentações ao vivo da artista. Aos 18 anos, Olivia nunca fugiu de entoar suas músicas diante do público que a recebeu, inicialmente, com tanto carinho, apesar das dificuldades que encontrava em um início de carreira que exigiu tanto dela. Então, a jovem artista literalmente perdia o fôlego em suas primeiras performances, que agitavam os palcos e os públicos de suas estreias em premiações. 

Só que à medida que seus vídeos viralizavam com críticas ao seu desempenho, Rodrigo assumia de vez o pop-rock que expressou da melhor maneira possível seus desabafos adolescentes – e que exigia todo o ar de seus pulmões e toda a força de sua sustentação vocal. Mas quando ela encerrou o primeiro ato de sua carreira com uma dedicação expressiva para entregar o seu melhor no palco mais importante da música, sua primeira fanbase não soube reconhecer seus avanços e potencial de entrega à Arte que escolheu. Do outro lado, acontecia o que realmente merecia a nossa atenção, e a Academia, mais uma vez, recebia e identificava os méritos de uma nova artista para além de suas pompas, burocracias, tradições e preconceitos.

Outro exemplo disso será, felizmente, atrelado ao nome de Doja Cat e SZA. Representantes femininas e negras de grande importância no rap, pop e R&B, a dupla dona de um dos maiores sucessos de 2021 se consagrou com a segunda vitória de mulheres em Melhor Performance Pop em Duo/Grupo, desde que a recente categoria foi implementada no Grammy há 10 anos. Queridas sucessoras e companheiras do título alcançado por Lady Gaga e Ariana Grande pela primeira vez em 2021, as vozes de Kiss Me More também venceram seus primeiros Grammys na ocasião, transformando o momento um dos mais especiais da noite com a simpatia e espontaneidade de algumas das artistas mais bem-sucedidas da geração.

E se o assunto são os mais queridos do público e da crítica que finalmente tiveram seu reconhecimento devido no Grammy, 2022 também brilhou o nome de Jack Antonoff. A assinatura do produtor e compositor sempre aparece nos melhores trabalhos da Música pop e alternativa, mas estreou na premiação da Academia bem longe disso em 2013, premiado como Canção do Ano e Artista Revelação junto da banda fun.. Desde então, acumula 17 indicações, dentre as quais a de Álbum do Ano de 2018 por Melodrama, de Lorde, e de 2019 por Norman Fucking Rockwell!, de Lana Del Rey. Sua principal dupla, no entanto, é Taylor Swift, com quem venceu o prêmio máximo de 2017 e 2021 por 1989 e folklore.

Em 2022, seu trabalho incansável ao lado de Clairo, Del Rey e Lorde não teve uma recepção tão positiva na Academia e na crítica, mas trouxe sua vitória na categoria que era sua por direito. A comemoração não foi ao lado de Swift, sua companhia frequente na cerimônia, que sequer compareceu à premiação com sua indicação única para evermore, mas sim com St. Vincent, outra colaboradora frequente de Antonoff, A artista também saiu vencedora da noite, na categoria de Melhor Álbum de Música Alternativa por Daddy’s Home, repetindo a parceria de sucesso que levou o Grammy de Melhor Canção do gênero por Masseduction em 2019.

Já no rock, a predominância indiscutível foi de Foo Fighters, que apesar de vencer as 3 categorias do gênero (Melhor Álbum por Medicine at Midnight, Melhor Canção por Waiting On A War e Melhor Performance por Making a Fire) não compareceu à cerimônia. A banda passa pelo luto do baterista Taylor Hawkins, que faleceu no dia 25 de março. Fenômeno do rock que produziu o trabalho de mais destaque do gênero do último ano, a banda deu conta de suceder as honras de Fiona Apple em 2021 com Fetch the Bolt Cutters, mas se envolveu num cenário não muito bom em meio aos demais indicados da categoria, que vindo de uma igualdade para artistas mulheres indicadas do ano passado, não lembrou de nenhuma roqueira em 2022.

Mas as homenagens devidas foram prestadas, com destaque maior para a performance de Billie Elish. Na companhia fiel de seu irmão FINNEAS (controversamente indicado a Artista Revelação de 2022 depois de vencer tudo o que tinha direito com ela em 2020), a força do pop aproveitou o flerte com o rock manifesto em Happier Than Ever, seu disco mais recente, também honrado pela Academia nas categorias principais assim como foi seu álbum de estreia, para referenciar o trabalho de Hawkins com Foo Fighters. A grande vencedora de 2020 saiu de mãos abanando de 2022, mas sua passagem pela edição sempre será lembrada pela sua tremenda apresentação em que homenageou a estrela do rock.

É por movimentações complexas como essa que o Grammy 2022 surpreendeu as expectativas de uma edição desmotivada, e que a grande vitória da noite teve um brilho e um gosto especial. Afinal, quando o nome mais indicado da noite foi chamado ao palco para receber o prêmio de Álbum do Ano, a cerimônia ganhou um novo significado. Com a grandiosidade de WE ARE, Jon Batiste contrariou as apostas, venceu favoritismos e se transformou no primeiro artista negro a vencer o prêmio em 14 anos, e o 11º na história das 64 edições da premiação.

Em 2022, ele acumulou 11 indicações, das quais venceu 5. O seu desempenho nas nomeações era por si só impressionante, já que mesmo com uma carreira consistente no jazz, soul e R&B norte-americano, havia sido lembrado pela Academia apenas 3 vezes nos últimos 5 anos, bem longe das categorias principais. Mas sua habilidade em conduzir a premiada trilha sonora de Soul colocou o pianista em outro nível de visibilidade, impulsionando o seu oitavo disco nos ouvidos da Academia. 

Numa performance mágica e hipnótica, Jon Batiste parecia prenunciar sua própria vitória. Depois que ele transformou a cerimônia da Academia em uma festa ao som de FREEDOM, nenhuma outra reação foi possível ao artista e ao público quando que ele recebeu seu prêmio máximo: as lágrimas não tiveram espaço em meio à manifestação de alegria do seu mais sincero e brilhante sorriso – e que felicidade é imaginar que essa será a cena do Grammy 2022.

No protagonismo das principais vitórias de 2022, vê-se a necessidade da Academia de ampliar o acesso de artistas mulheres, jovens, não-brancos e fora dos Estados Unidos, e de preparação do público do Grammy, para saber apreciar o triunfo desses artistas ante aos nomes já devidamente considerados pela na premiação. Basta a Academia e seu público enxergarem, através do brilho de sorrisos como os de Jon Batiste, ou da alegria de presenças como a de SZA, ou do poder de personalidades como Jazmine Sullivan, ou da preciosidade do reconhecimento de artistas como Arooj Aftab, a luz que iluminou a 64ª edição da premiação – nada além de um reflexo.

O post A luz no fim do túnel do Grammy 2022 apareceu primeiro em Persona | Jornalismo Cultural.

Larissa Vieira

Janeiro de 2021, drivers license, Olivia Rodrigo e Joshua Bassett. Os nomes até podem ter soado novos para o mundo da Música, mas, para os fãs de High School Musical ou para os nostálgicos do Disney Channel, eles já tinham marcado presença muito antes. Em 2019, o Disney+, ainda nem lançado no Brasil, começou a era dos reboots e revivals trazendo de volta sua clássica trilogia, com rostos novos. 

E claro que, logo de cara, esses rostos – não só os protagonistas – agradaram aqueles que ainda tem um apego emocional à trama, e souberam deixar para trás as histórias do passado (e Zac Efron). Quem lidou com isso, e aproveitou o draminha romântico da primeira temporada, criou ainda mais expectativas quando o casal principal, Nini (Olivia Rodrigo) e Ricky (Joshua Bassett), saiu da tela do streaming para viver uma montanha-russa de emoções aqui fora.

Dessa forma, e com a chegada do Disney+ em mais países pelo mundo e a agoniante espera por SOUR, em 14 de maio foi lançada a 2ª temporada de High School Musical: The Musical: The Series. Na ideia de não mais recriar a trama que deu nome a série, mas sim produzir um novo musical, o East High embarcou em uma aventura que, no futuro (alerta spoiler), se tornaria nossa maior decepção. 

Na nova temporada, em uma disputa criada pela Senhorita Jenn (Kate Reinders) e seu antigo inimigo de teatro, Zack (Derek Hough), os jovens do East High se propõem ao desafio de não só interpretar o clássico A Bela e a Fera, mas também ir à batalha em uma competição contra a turma do North High. A temporada, então, caminha por seus 12 (ou podemos dizer 11) episódios ao redor das dificuldades do mundo teatral, principiante para criar tremenda obra. Em paralelo, somos apresentados, claro, ao drama do relacionamento de Nini e Ricky, que, inicialmente, estão juntos mas à distância, e por isso funciona.

O drama, de fato, começa quando Nini retorna à escola e, agora efetivamente, mais uma vez, eles entendem que não dão certo como um casal, independente do amor que sentem. O destaque da temporada, para os protagonistas, são as composições, que, apesar de Ricky não gostar, encantam e provam, por mais um ano, o motivo do sucesso de Olivia e Joshua. The Rose Song, composição que daria o papel no musical para Nini, traz a filosófica metáfora da Rosa encapsulada pelo vidro da Fera, que serviu para ambos perceberem (talvez até fora das câmeras) o porquê não deviam estar juntos. 

O mesmo vale para a letra de Let You Go, que mostra o valentão libertando a rosa que aprisionou por anos. Não só bem composta, a interpretação é o destaque do cantor de Lie Lie Lie na temporada, que, na maioria das vezes, – com ênfase no episódio do Spring Break, em que ele dá a vida à composição – se tornou chato e incompreensível, traços que ele já demonstrava na primeira, mas floresceram neste ano. De resto, o personagem foi irrelevante, principalmente durante seus momentos de destaque no teatro como o protagonista, e deixou a desejar ao mostrar o espírito de equipe que reina na trama e no grupo de alunos.

Falando no grupo de alunos, é para eles que devemos dar visibilidade. Em um universo que o drama dos protagonistas reinava aqui fora, os “coadjuvantes” – Gina (Sofia Wylie), Ashlyn (Julia Lester), Carlos (Frankie Rodriguez), Big Red (Larry Saperstein), Seb (Joe Serafini) e até mesmo E.J. (Matt Cornett) – foram os que verdadeiramente tornaram a trama interessante e mostraram que não só Troy e Gabriella fizeram High School Musical. O maior realce é para o primeiro casal gay da história da Disney, que protagonizou não só seu primeiro beijo, mas fez história com a primeira música LGBTQIA+ da emissora. In A Heartbeat é uma das canções mais emocionantes da temporada e, brilhantemente, finalizou o ciclo do casal (que também levou não o drama, mas sim o amor para fora das câmeras). 

Além de Carlos e Seb, o outro casal destaque é a intérprete de Wondering e Big Red, que pode até receber o selo de romance cômico da história, mas entre os pares, eles podem ser considerados os mais saudáveis. A química dos dois é imbatível e torna gostoso assistir um namoro adolescente real e sem muitos clichês e grandiosidades de casais de filmes. Além disso, com sua voz brilhante, Ashlyn ainda garantiu o papel de Bela no musical da produção, e, mais uma vez, provou que sua trama coadjuvante é o que a torna única e especial para a narrativa. 

Por fim, tivemos os personagens que mais surpreenderam no quesito desenvolvimento. Com uma temporada arrastada e mal finalizada, Gina e E.J. foram os únicos que pudemos ver um crescimento de fato. Não por conta da desconstrução de antagonistas, mas por seus dramas pessoais, muito bem executados pelos atores. Os dois, de longe, trilharam o melhor caminho desse novo ano e, de maneira totalmente errada do roteiro, tiveram um final cru e desnecessário para uma produção de 2021.

Mas, não só pela falta de protagonismo de Nini e Ricky e de espaço para os coadjuvantes, HSMTMTS pecou, ainda mais, pela quantidade de laços inacabados ou até mesmo mal criados durante a temporada. São vários aspectos a considerar, como o relacionamento entre Courtney (Dara Reneé) e seu namorado antagonista, Howie (Roman Banks), mas, principalmente, o papel de Nini como garfo na peça e não como a Rosa.

Uma das maiores expectativas, e a melhor trama da temporada, simplesmente não foram explicadas, fazendo com que a grande canção, 2 episódios de drama depois, fosse deixada de lado, perdendo toda sua representatividade. Isso sem comentar a desistência, nos últimos 3 minutos corridos, da grande competição que criou toda a narrativa, abrindo o buraco para o final aberto e mal feito que foi entregue.

Nesse ano, então, culpe a pandemia ou quem seja, mas o roteiro de Tim Federle, que fez um ótimo trabalho na primeira temporada, deixou a desejar. Tudo já estava indo de mal a pior, até o último episódio, Segundas Chances, que se tornou ainda mais frustrante. Podemos dizer que a ‘fama’ subiu a cabeça da produção, mas a verdade é que parece que não souberam criar uma história sem a base High School Musical. 

O final aberto deixa claro que o futuro da agora estrela mundial Olivia Rodrigo é incerto na série, como dito pelo showrunner, que não sabe sobre a existência de uma terceira temporada. Além disso, é ainda mais decepcionante pensar que eles possivelmente desistam de um futuro caminho para a produção pelo não retorno dos protagonistas, enquanto os coadjuvantes que fizeram a série neste ano e mereciam cada vez mais reconhecimento. 

A segunda temporada de High School Musical: The Musical: The Series, então, frustra, em todos os sentidos. Os espectadores se divertiram mais ao caçar algum tipo de farpa entre Olivia e Joshua durante os episódios e surtar quando o personagem cita ‘deja vu’, e não, de fato, aproveitar o tão esperado desenvolvimento do casal depois do final romântico da primeira parte. E, para aqueles realmente fãs, por mais um ano apreciaram, como a Disney não faz, o talento do elenco encantador que preenche o coração dos nostálgicos do Disney Channel. 

O post High School Musical: The Musical: The Series não soube criar um bom enredo sem a base da trilogia apareceu primeiro em Persona | Jornalismo Cultural.

O ano se aproxima da metade e já podemos dizer que ele tem seus nomes. Ninguém vai conseguir lembrar de 2021 sem cantarolar a melodia de drivers license e imaginar o lilás da capa do primeiro disco de Olivia Rodrigo. O primeiro hit do ano colocou a adolescente sob os holofotes de todo o mundo, assinalando o seu nome em diversos recordes nas plataformas de streaming e criando uma expectativa gigantesca em cima de seu álbum de estreia.

Experiências adolescentes universais, muito estilo, atitude, talento, hype e aquela pontinha de nostalgia combinada com o jeitinho único da geração Z foram os artifícios de Rodrigo para construir em SOUR a melhor estreia que poderia ter feito. O recado é simples: com sua carteira de motorista em mãos e desabafos juvenis devidamente finalizados, todos os caminhos estão livres para o futuro da estrela Olivia.

Ao lado da princesa do Detran no hall de condecorados de 2021, possivelmente estará Lil Nas X. O primeiro álbum do nosso pequeno já tem nome, data de nascimento e muita identidade, conforme aponta o novo single. Se antes ele causou o terror de fundamentalistas religiosos ao descer até o Inferno numa barra de pole dance e sensualizar com o diabo, agora ele chega até o Céu através de uma canção íntima e sincera sobre suas vivências enquanto jovem gay negro.

E se o assunto é gente promissora, os trabalhos de chloe moriondo, ELIO, Alfie Templeman, girlhouse, Ashe e dodie também encontram um bom lugar em 2021 e nesta edição do Nota Musical. No núcleo teen, também está a chegada estrondosa do verão amanteigado do BTS, sinais da nova era de Conan Gray, novidade dos Jonas Brothers e de Niall Horan.

As amadas gravidinhas do Little Mix juntaram fôlego para acompanhar David Guetta em Heartbreak Anthem e fazer história no prêmio mais importante da música britânica. Na cerimônia do BRIT Awards 2021, o trio foi a primeira girlband a vencer a estatueta de Melhor Grupo, e não deixou o momento passar em branco no palco da premiação: “Vimos homens dominando, misoginia, sexismo e pouca diversidade. Estamos orgulhosas por termos permanecido juntas, nos cercado de mulheres fortes e agora usando mais do que nunca as nossas vozes”. 

Lá, Olivia Rodrigo também dominou o momento em sua primeira performance em uma premiação e Dua Lipa seguiu acalmada. Elton John aproveitou para mais uma vez demonstrar seu apoio à nova geração da Música, agora ao lado de Olly Alexander com a política It’s a Sin, na véspera do mês reservado para a celebração do Orgulho LGBTQIA+.

Os contemporâneos favoritos da Terra da Rainha, no entanto, não cumpriram as promessas de 2019. Coldplay chegou no BRIT Awards 2021 com um terrível novo single, que definha as tantas possibilidades para o futuro da banda construídas com o último disco no pop enjoativo que o quinteto britânico insiste em praticar. 

Erro esse que não foi cometido por Twenty One Pilots. A migração de sua mistura única e obscura de rock alternativo/hip-hop para os tons doces de um pop/rock vintage foi de início duvidosa, mas muito bem assimilada quando finalmente chegou aos nossos ouvidos. Fato é que os ouvintes mais apegados podem estranhar a sonoridade de Scaled and Icy, mas a nova era de Josh Dun e Tyler Joseph é rica em significados como sempre.

E o rock por si mesmo segue em boas mãos. Maio nos presenteou com o encontro épico de Sharon Van Etten e Angel Olsen e o retorno tão esperado de St. Vincent, que chegou em 2021 através de narrativas autobiográficas profundas e com a estética da década de 70. Mas o destaque do gênero vai mesmo é para o novo trabalho da banda dinamarquesa Iceage e o EP de PRETTY., paradas obrigatórias dentre a vastidão de obras pontuadas aí abaixo.

No folk, fomos embalados pelo novo CD do grupo Lord Huron e pelo quinto e belíssimo disco de Jon Allen. O blues também foi perfeitamente celebrado junto aos 20 anos de The Black Keys no décimo álbum do duo, e os amantes de country devem dar uma chance para a delicada influência do gênero na música de Aly & AJ. Já no R&B, Maio trouxe as preciosidades dos trabalhos de Sinead Harnett, Erika de Casier e Jorja Smith.

O saldo do mês no rap também foi o melhor possível. O retorno de Nicki Minaj com o lançamento de sua mixtape reformulada nas plataformas digitais é um aquecimento para o futuro da rapper, enquanto J. Cole segue um sucesso nas paradas mesmo quando respira entre suas safras. Aqui no Brasil, BK’ estreia o selo de sua produtora e Tasha e Tracie flertam com o funk em seu primeiro single do ano.

Na poética que só a rima permite, o rap do novo álbum de McKinley Dixon flutua em seus pensamentos sobre a vida numa das obras mais lindas de Maio e talvez de 2021, destinado à sua mãe, e a todos que se parecem com ela. As reflexões do jovem estadunidense acontecem de uma forma parecida com o trabalho de Jup do Bairro, que segue em Sinfonia do Corpo como uma das vozes mais relevantes na música nacional. 

Chegando em sons brasileiros, é impossível não gostar de pelo menos uma coisa que nosso pop vem produzindo. Depois de soltar a voz com Emicida na maravilhosa e icônica AmarElo, Majur inaugura sua carreira com louvor com Ojunifé. A promessa de Urias também é grande e a expectativa só cresce com o que ela libera para degustação de seu disco, que ganhou nome este mês. 

O novo trabalho da Tuyo, por sua vez, desenha para quem tinha dúvidas o porquê a beleza do som da banda chamou a atenção do The New York Times. Essa serenidade que permeia nossos artistas desaguou em Karol Conká, que retorna decidida a superar a sua curta porém intensa passagem pelo Big Brother Brasil.

Pabllo Vittar, de fato, não para. O lançamento da vez é uma volta às suas raízes, num forró com o drama de uma novela mexicana, que serve muito, como sempre, em marketing e complementos visuais. Próximo e longe da drag, está Gabeu, que como uma exímia cria do sertanejo e um legítimo orgulhoso de si mesmo, agrega mais um single em sua carreira, fortalecendo sua posição de precursor do queernejo no Brasil. 

Maio também nos permitiu apreciar Tim Maia em espanhol e Nando Reis em família, além de reforçar uma mensagem muito importante através de Martinho da Vila. O assassinato de George Floyd completa um ano, e a Arte não deixa de exercer sua função social e defender que Vidas Negras Importam.

Um mês de ganhos preciosos também foi um mês de perdas irreparáveis. Nelson Sargento, mestre do samba e parceiro de Cartola, MC Kevin, uma das vozes mais bonitas do funk, e Cassiano, rei do soul brasileiro e letrista de Tim Maia, foram alguns dos nomes que deixaram a vida nos últimos trinta dias. O Persona reúne a Editoria e os colaboradores no Nota Musical de Maio, em memória à importância de cada um deles para a música brasileira.

Falecimento de Nelson Sargento

O samba agoniza, mas não morre. Não morre, mas chora rios de lágrimas quando alguém que dedicou a vida para vivê-lo parte desse plano para tocar ao lado das estrelas. Nelson Sargento, a história viva do ritmo negro, forte e destemido, partiu em uma manhã de quinta-feira, no meio desse complicado maio de 2021. Aos 96 anos, Nelson tinha vida de sobra, uma carreira de encher os olhos e o respeito de toda a Estação Primeira, que perdeu uma de suas raízes verde-e-rosa mais brilhantes. O Brasil, mais uma vez, fica órfão. 

Nelson, que era Mattos, só virou Sargento depois dos quatro anos no Exército. Uma função só não bastou – o carioca era cantor, compositor, pesquisador, artista plástico, ator e escritor. Acima de tudo isso, era incomparável. Vascaíno de coração, guiou os rumos da Mangueira como baluarte e presidente de honra, foi parceiro de Cartola, Carlos Cachaça, Paulinho da Viola, Zé Keti, e outras lendas que, assim como ele, cravaram seu nome na história da Música Popular Brasileira. 

Nas suas mãos, samba virou resistência; virou grito de guerra. É impossível relatar quem foi Nelson em um texto de três parágrafos. O buraco de sua perda é gigantesco. Angenor já cantava que, em Mangueira, quando morre um poeta, todos choram – novamente, os lamentos descem até o asfalto e inundam todo o território nacional. Nelson Sargento não existiu, foi um sonho que a gente teve. – Caroline Campos

CDs

MC Kevin – Passado e Presente

É sempre muito triste a morte de um artista tão jovem. Kevin tinha apenas 23 anos e uma carreira consolidada que se iniciou em 2013 e se findou em 16 de maio de 2021 . As escolhas pessoais podem e devem ser questionadas, mas a ascensão de um adolescente que já foi traficante de drogas e se tornou um MC milionário, chegando a abrir sua própria produtora também, são fatos que demonstram o potencial do funkeiro.

Inclusive, o álbum póstumo Passado e Presente foi o primeiro lançamento da Revolução Records, que continuará na ativa. O trabalho conta com 10 faixas que transitam entre o funk e o trap e diversas participações, como Ryan SP, Hariel, Magal, PH e Vulgo FK. Além disso, Kevin cita algumas referências, os MCs Felipe Boladão e Daleste, a banda Charlie Brown Jr. e até o jogador Neymar. 

A mixtape traz muito sentimento nas músicas, como se fosse um desabafo do artista. O sofrimento na infância, entrada para a vida do crime e a reviravolta com o funk, tudo em um curto espaço de tempo. Junto disso, vemos uma grande maturação nas letras, Kevin faz críticas sociais e fala também sobre a mudança de postura de algumas pessoas após seu sucesso. Se tivesse que resumir toda a trajetória em uma frase, seria uma épica do próprio MC: O menino encantou a quebrada. – Elder John

Patrick Paige II – If I Fail Are We Still Cool? 

Atenção passageiros, o piloto Patrick Paige II avisou que vai decolar e se preparem, pois essa será uma viagem para ficar na história. As aeromoças que interrompem a progressão das faixas nunca chegam a dizer exatamente essas palavras, mas o sentimento não é antagônico. Patrick Paige II, membro da badalada The Internet, arrisca um segundo voo solo em If I Fail Are We Still Cool?, LP robusto e exotérico, que rememora parcerias com nomes proeminentes do rap, assim como com seus companheiros de banda Syd e Steve Lacy.

O rapper é modesto no passeio entre as 17 faixas, soando menos interessado em ser incisivo ou repetitivo em seu repertório. A própria decisão de nomear o disco com uma frase tão sincera e genuína já descasca a índole de Paige II, cantando ferozmente no single promocional Whisper (Want My Luv), que puxa referências do funk. Curfew é a melhor experimentação solo do cantor, ao passo que a colaboração com Syd decola o potencial da dupla. Sobra espaço para aclamação de Good Grace e mais espaço ainda para encher a bola do artista, que não importa se está sozinho ou acompanhado, nunca decepciona. – Vitor Evangelista 

J. Cole – The Off-Season

The Off-Season. O nome do disco foi a primeira coisa que me chamou a atenção. Off-Season pode ser traduzido do inglês como entressafra, na agricultura, o período de intermédio entre o fim de uma colheita e o início de outra. Um momento de planejamento, em que organiza-se o rendimento da última safra, e prepara-se o plantio da próxima. No universo dos esportes, off-season define o período entre temporadas esportivas, em que o atleta segue uma rigorosa sequência de treinos, juntamente à uma dieta de grande aporte calórico, com o intuito de alcançar um alto rendimento corporal em curto tempo. Da mesma forma, esse é um álbum de transição, em que Cole decide aperfeiçoar-se como músico, compositor e produtor, enquanto prepara-se para seu grande lançamento, que promete ser o aguardadíssimo The Fall Off. Desse modo, J. Cole, ao mesmo tempo que tenta se aprimorar, mantém-se em uma zona segura.

O rapper agrupou para esse trabalho um elenco absurdo de colaboradores, que vão de Timbaland, T-Minus, Boi-1da e Frank Dukes na produção, até Bas, 6LACK, Morray e Lil Baby emprestando suas vozes. Sua entrega lírica, como sempre, é excepcional, contudo, em alguns momentos, suas ideias tendem a cair no senso comum. Ao mesmo tempo que encontraremos músicas como a p p l y i n g . p r e s s u r e, que expõe comentários mordazes sobre a cena atual do hip-hop e suas tendências nocivas, conforme alguém que sabe que está entre os melhores e não hesita na hora de falar isso, também passaremos por faixas como m y . l i f e, que tenta assiduamente reproduzir a fórmula de a lot, inclusive reprisando o feat de 21 Savage, porém de forma bem menos convincente que o primeiro. 

O que eu sinto é que, apesar de um álbum conciso, está longe do período de auge do Cole. E, talvez, isso seja proposital, visto que esse é um lançamento que já nasce de uma expectativa externa. Essa relação de dependência com o prometido The Fall Off, de que ele seria somente uma prévia ou um prelúdio de algo maior, acaba por podar a sua autonomia como obra isolada, o que pode, mesmo com os números absurdos que o álbum tem conquistado nos charts da Billboard, reduzir consideravelmente sua vida útil a longo prazo. Mas isso, no fim das contas, não passa de achismo meu. De qualquer forma, The Off-Season não deixa de ser um acerto, e desvenda um pouco mais do que a nomeada The Fall Off Era ofereceu e ainda tem a nos oferecer. – Enrico Souto

St. Vincent – Daddy’s Home 

St. Vincent é mestra na metamorfose artística, mas dessa vez ela foi além. Seu sétimo registro de estúdio carrega, no nome e na realização, um conceito familiar muito singular e marcante: a prisão de seu pai. “Eu queria contar isso não como uma grande fofoca, mas como uma história humana, com amor e compaixão”, ela revela, se referindo ao encarceramento que aconteceu em 2010, depois do patriarca dar um golpe financeiro avaliado em 43 milhões de dólares.

Como a arte de Annie Clark, nome por trás da fachada exotérica, não é nada simplória, ela foi além das obviedades que rondam o cenário mainstream, ao não apenas pescar referências históricas e musicais dos anos 70 e 80, mas recriar estilos, formato e abordagem. Daddy’s Home soa como um produto do século passado, em seus inúmeros acertos e poucos deslizes. Depois de cantar sob camadas eletrônicas no Grammyzado MASSEDUCTION, St. Vincent prolonga as sílabas e versos do trabalho atual, demorando mais que o esperado para chegar ao ponto de destino.

Quando cria essa persona da filha perdida em contraponto do pai ausente, Daddy’s Home não se preocupa em situar seu ouvinte ao passado conturbado da cantora, e ela, ao lado do produtor Jack Antonoff, manufaturou o disco para além de suas referências. Mesmo quem nem imagina que o pai da artista foi para o xilindró aproveitará as 14 faixas. É claro que a singularidade do tema obstrui um pouco da relação cantor e fã, sedimentando o disco como um trabalho nada atrativo para ouvintes de primeira viagem. Os destaques sonoros são quase todos, desde a deliciosa e convidativa The Melting Of The Sun, até a prazerosa faixa-título e a despirocada Down. Os repetitivos interlúdios embananam Daddy’s Home, mas a desenvoltura de St. Vincent, assumindo o título de Papai e com as pernas cruzadas à la Sharon Stone, toma as rédeas e não deixa ponto sem nó. – Vitor Evangelista 

Aly & AJ – a touch of the beat gets you up on your feet gets you out and then into the sun

Quase 14 anos depois de Insomniatic e o legado duradouro de músicas como Potential Breakup Song e Like Whoa, o duo pop Aly & AJ volta com seu mais novo álbum de estúdio, gravado no famoso estúdio Sunset Sound em Los Angeles e lançado através de sua própria gravadora. a touch of the beat gets you up on your feet gets you out and then into the sun se apresenta logo de cara como um projeto extremamente pessoal das irmãs Michalka e, mais do que um comeback, uma culminação da jornada delas até aqui.

Abrindo logo de cara com o single Pretty Places, elas introduzem as influências country pop que fundam a base para o resto do disco. É uma mudança bem-vinda que ajuda a diferenciar as novas músicas dos EPs anteriores, apesar de significar a ausência dos excelentes singles Attack of Panic e Joan of Arc on the Dance Floor. A partir daí, a dupla nos guia pelas suas experiências mais pessoais, do desejo de se reinventar em Break Yourself até a valorização do amor na suave Slow Dancing, oferecendo algumas de suas melhores faixas.

Apesar do disco se caracterizar por faixas animadas e confiantes como Paradise, Listen!!! e Don’t Need Nothing, seu momento definitivo vem ao final, composto pelo soco de três partes que é Stomach, Personal Cathedrals e Hold Out. Essas canções diminuem o ritmo elevado do álbum e exploram sentimentos negativos de maneira intimista e impactante, terminando a touch of the beat não como um hino, mas como uma resposta sincera e vulnerável à pergunta: “Você vai me segurar?/Vai estender seu braço e me segurar?/Você se acha forte o suficiente?”. – Gabriel Oliveira F. Arruda

Lord Huron – Long Lost 

O novo disco do grupo de folk Lord Huron continua investigando a tristeza sob a ótica da melancolia americana, mas dessa vez o processo nos afoga junto deles. A imagem da capa metafórica se estende para além do figurativo, quando o som de Long Lost, oscilando entre lamentos e desabafos, recria a experiência de um concerto de verdade. Ou, nesse caso em especial, com o máximo de fidelidade possível.

Um túnel do tempo é cavado pelos donos da poderosíssima The Night We Met e que, em 2021, usam contextos de turnês recentes para dar o toque do trabalho. Interlúdios simplórios climatizam o ambiente norte-americano, ao passo que a banda não economiza nas guitarras, por vezes cobrindo a voz de seus vocalistas sob camadas de sons altos.

I Lied, ao lado da novata Allison Ponthier, recria diálogos de casais exaustos, credibilizando um amor que já passou da validade. Not Dead Yet é uma conversa de espelho, e What Do It Mean abrange a solidão de uma vida de fama. Long Lost finaliza sua jornada com Time’s Blur, um instrumental de mais de 14 minutos. A transição de cantar sobre a tristeza e mostrar a tristeza através de sons é gradual e objetiva, fazendo com que o retorno da banda daqui algum tempo brade mais alto o posto de reis do folk alternativo que carregam com tanto vigor. – Vitor Evangelista 

chloe moriondo – Blood Bunny

Passamos da fase dos ídolos adolescentes fabricados: uma nova geração de artistas toma as rédeas do próprio trabalho, das composições aos conceitos, e exercem sua liberdade para garantir produções criativas e cheias de personalidade. Cria do YouTube, a cantora estadunidense Chloe Moriondo soma à leva dos bedroom pops que usam da plataforma para divulgar suas criações e agora, com mais de 3 milhões de inscritos por lá, lança seu segundo álbum, Blood Bunny – tudo isso com apenas 18 anos.

Na mistura de influências da artista, que ela lista na divertida Favorite Band e incluem Paramore, All Time Low e Simple Plan, Chloe ora se inspira, ora se afasta da sonoridade de seus ídolos. De cara, a abertura traz o pop rock com Rly Don´t Care, uma das melhores do álbum, mas muda o tom nas seguintes, como nos singles pop I Eat Boys e Manta Rays. Ao longo das 13 faixas, canções animadas e puxadas para o rock, como Take Your Time, I Want To Be With You, Bodybag e What If It Doesn´t End Well, são intercaladas de outras com pegadas misturadas, como Samantha e Strawberry Blonde, e outras quase esquecíveis, como as parecidíssimas Slacker e Vapor. 

Ao final, as alternâncias de estilos e tons contrastam bem em Blood Bunny, lembrando trabalhos de artistas como Beach Bunny e mxmtoon. Mas se ritmos podem enjoar ou parecerem repetidos, as letras das faixas imprimem a personalidade da artista: Chloe mostra que sabe ser sincera e reflexiva, como na identificável GIRL ON TV, mas também imaginativa e inovadora, até quando canta sobre temas comuns e batidos. Com muitos altos e alguns baixos, Blood Bunny é promissor e, com dois álbuns apenas aos 18 anos, Chloe Moriondo ainda vai fazer muito. – Vitória Lopes Gomez

McKinley Dixon – For My Mama and Anyone Who Look Like Her

O rapper McKinley Dixon encara a música com a leveza e o desprendimento da perfeição. Não que seu som seja sinônimo de bagunça ou desleixo, nada disso, mas o fim de sua trilogia, gestada desde 2016, encontra em suspiros de improviso e na constatação do infinito o trunfo master de uma carreira que nasceu mesclando o rap e a poesia, a literatura e a Arte. São muitas as influências que constroem esse misto de jazz, rap, pop, samba e qualquer outro gênero musical com que Dixon teve contato e decidiu incrementar o toque de ouro.

Em recentes entrevistas do artista para os mais diversos portais, uma máxima se sobressai: o cantor vive ligado no duzentos e vinte. Ele encara essa realidade com óculos especiais, ligando ideias, misturando o passado e o presente. Seus trabalhos são íntegros e multifacetados. Ele inicia com a discussão sobre o papel do homem negro em Who Taught You To Hate Yourself?, e sucede cantando um ode às mulheres negras e sua importância na comunidade com The Importance of Self Belief. O ponto final vem em For My Mama and Anyone Who Look Like Her. Frase essa dita por sua sobrinha Elizabeth no CD anterior, que revela o caráter intrínseco da Arte de Dixon, que nunca se afasta de suas raízes para, então, prosperar junto delas.

Em terna conversa com o Post Trash, McKinley Dixon fala tanta coisa bonita que seria um desserviço escolher um ou dois trechos para condensar o papo. Por cima, ele compara o rap com viagem no tempo, discute fins e começos, afirma que nada é definitivo e revela a inspiração de seu fecho artístico, que caminha da Divina Comédia até Cowboy Bebop. O artista potencializa sons, esmiúça amores e faz isso vestindo uma armadura de vulnerabilidade que faz falta no mundo da Música. For My Mama and Anyone Who Look Like Her não é apenas um dos melhores discos de Maio de 2021, mas também o trabalho que melhor capta e envelopa a dor de um homem preso no presente, mas que, em suas composições, já vive no futuro. – Vitor Evangelista 

Lupe de Lupe – Lula

O novo disco da Lupe de Lupe não é um grande tratado sobre a sociedade, muito menos uma torrente de críticas ao governo Bolsonaro. Apesar (ou por causa) do título, Lula versa principalmente sobre amor: o amor monogâmico (Coromandel, Fortaleza), o amor falho (Sorocaba, Natal), o amor nostálgico (Cabo Frio).

Isso faz com que este seja o disco menos explicitamente político e o mais versátil da banda. O quinteto experimenta com ritmos variados, como o forró em Pelotas, a bossa nova em Contagem e o reggae em Maceió, trazendo novos elementos à mistura típica da autoproclamada banda mais barulhenta do Brasil.

As raízes no rock alternativo persistem, com destaque especial para Goiânia, cuja virulência da letra relembra os momentos mais raivosos do grupo. Mas é exceção: a Lupe de Lupe de 2021 está mais reflexiva do que nunca. – Gabriel Leite Ferreira

Olivia Rodrigo – SOUR

Os caminhos de Olivia Rodrigo já vinham sendo bem pavimentados desde de sua estreia, no começo deste ano, com a viral drivers license. Contando sua versão de uma história de amor no fim desastrosa, a cantora conquistou nossos corações com sua voz soprada e dolorosa e suas letras extremamente emotivas. Agora, no seu álbum de estreia, SOUR, vemos a continuação de sua narrativa, desta vez com todos os capítulos inclusos.

É fácil identificar as influências sonoras que circulam o disco, já que logo em sua entrada, com brutal, somos imersos em um universo típico dos anos 2000, o que torna simples imaginar como todas suas 11 faixas se encaixariam bem em um filme desta época, provavelmente com Lindsay Lohan no papel principal. E isso jamais seria uma crítica negativa, afinal quem não ama Confissões de Uma Adolescente em Crise ou Sexta-Feira Muito Louca? O ponto é que Rodrigo conseguiu resgatar tal estética, sonora e visual – haja visto seus clipes – de uma forma totalmente própria.

Claro que não poderíamos deixar de citar o quanto Taylor Swift também está presente, afinal a semelhança entre 1 step forward, 3 steps back e New Year’s Day é bem óbvia, mas mais uma vez esse é apenas um complemento que nos deixa cada vez mais próximos do íntimo de Olivia. Conforme escutamos SOUR, somos puxados para um mundo único, no qual nos sentimos vivendo a história da cantora. Desde de seus sentimentos mais profundos, até seu processo de cura e superação, fomos convidados a entrar de cabeça nesta narrativa. – Ana Laura Ferreira

Sinead Harnett – Ready Is Always Too Late

O álbum novo de Sinead Harnett é envolvente desde sua capa. A foto da cantora combinada com um jogo de luz cria um ambiente clássico que instiga a ouvir o trabalho. Ready Is Always Too Late entrega sua motivação logo no título, a música homônima que abre o disco traz uma letra real com uma melodia R&B sentimental. É como se Sinead cantasse de coração aberto olhando bem na nossa cara a história vivida por nós. E não é tarde demais, Sinead Harnett.

O trabalho passa a impressão de ser metodicamente organizado e com canções lineares, mas surpreende positivamente. As faixas fogem dos achismos iniciais sendo ritmadas conforme os sentimentos passados pela letra, sem preocupação de seguir um caminho de começo, meio e fim. O álbum pode ser ouvido tanto em sua ordem normal quanto no aleatório, a voz da cantora entra aveludada pelos ouvidos, nos deixando entregues para a melodia.

Os feats também ganham seu destaque. Take Me Away segue a vibe intimista, e a dupla de hip-hop EARTHGANG vem para acrescentar dualidade na música, nos aproximando ainda mais do disco. Sticking, que conta com as participações do cantor Masego e da dupla nigeriana VanJess, explora o mais cativante do R&B, tornando a faixa uma composição difícil de ser esquecida. Mas o prêmio vai para Anymore. Em parceria com Lucky Daye, a canção é uma das mais fortes e marcantes do álbum. – Ana Júlia Trevisan

Erika de Casier – Sensational

Após assinar com o selo 4AD, a cantora portuguesa criada na Dinamarca lançou neste mês seu segundo álbum de estúdio, Sensational, sucessor do excelente Essentials (2019). No registro, Erika volta a explorar a paixão pelo R&B dos anos 90 e início dos 2000, que embalou seu crescimento através da MTV. Produzido pelo parceiro Natal Zaks, o trabalho retoma o minimalismo do cancioneiro da artista – que de simples não tem nada. O instrumental típico do gênero formador de Erika ganha cordas e madeiras sintetizadas, que, somados aos seus vocais sussurrados e sensuais, trazem à tona uma obra atmosférica, que remonta a discografia de Sade. 

As letras também denotam todo o amor de De Casier ao rhythm and blues. Em entrevista a Crack Magazine ela afirma que ama o aspecto direto da composição típica do gênero, na qual prevalece um diálogo intenso e honesto com o interlocutor. Canções como Drama e No Butterflies, No Nothing abusam do tom confessional, mas conseguem se valer de um magnetismo letárgico, no qual não há outra opção senão mergulhar no universo envolvente criado pela cantora. – Carlos Botelho 

---

ELIO – ELIO and Friends: The Remixes

Minha lista de arrependimentos de 2021 não é tão longa, mas perder a oportunidade sobre o EP de estreia de ELIO, Can You Hear Me Now?, no Nota Musical de Janeiro, com certeza ocupa um lugar alto. Para o bem da nação, ela resolveu relançar as faixas, acompanhada de seus amigos, em ELIO and Friends: The Remixes, que melhora o que já era ótimo e ainda me dá a oportunidade de destrinchar um dos trabalhos mais polidos e cheios de identidade do ano.

Para a fantasiosa Jackie Onassis, ELIO convida os vocais de Nolie, confabulando sobre jantares em Paris e uma das primeiras-damas estadunidenses. A melhor parceria é também a maior do disco de remixes, ao lado da musa Charli XCX, CHARGER, um ‘simples’ conto sobre carregadores de celular e inseguranças mundanas, é agigantada pelas personas robóticas da dupla, elevando o potencial de cantar gritando a letra que repete suas rimas de modo incessante. A pegada PC Music engrandece a Arte, mostrando que o futuro é hoje. 

hurts 2 hate somebody recebe um up de Chase Atlantic e de No Rome, provando que, quando bem idealizado, um álbum de releituras pode muito bem funcionar a parte da versão original. ELIO já chegou chegando, e nos faz ansiar pelo amanhã. Sem me embananar tentando definir e qualificar as subsequentes faixas, deixo a cargo de quem ler dar play na íntegra, aproveitando cada batida. É libertador, eu garanto. – Vitor Evangelista

---

The Black Keys – Delta Kream

A celebração dos 20 anos do duo The Black Keys é um prato cheio para os amantes de blues. Desde 2001, a dupla vem explorando as sonoridades do gênero em seus nove álbuns, mas agora, no décimo disco, presta uma homenagem de primeira aos trabalhos e artistas clássicos e precursores do blues que os influenciaram durante toda a vida, muito antes de produzirem música em conjunto. O compilado de covers Delta Kream carrega em seu nome, em sua capa, em seus criadores e em sua base a música da região norte do estado do Mississippi, berço do blues americano, com foco para o hill country blues.

A intimidade e respeito da dupla com suas inspirações é algo a ser apreciado. Nas 12 faixas do disco, o vocalista e guitarrista Dan Auerbach e o baterista e produtor Patrick Carney dançam elegantemente na familiaridade confortável e na liberdade criativa que fundamenta Delta Kream. O gosto especial da espontaneidade e experiência do trabalho dos músicos surge da própria forma de gravação, planejada com apenas alguns dias de antecedência e sem qualquer ensaio. Apenas dez horas e duas tardes foram suficientes para The Black Keys registrar as canções, ao mesmo tempo em que encerrava sua última turnê com o disco Let’s Rock. 

Outro elemento especial de Delta Kream é a presença dos músicos Kenny Brown e Eric Deaton, membros de bandas lendárias como as de R.L. Burnside e David Kimbrough Jr. Esse encontro de gerações abre o álbum de forma perfeita com Crawling Kingsnake, enquanto Mellow Peaches traz o foco no groove e no ritmo que marcam os estilos referenciados, e a charmosa e livre Do the Romp pincela a irreverência e psicodelia que definem trabalhos mais recentes da dupla. Celebrando um gênero riquíssimo, Delta Kream é o creme do blues contemporâneo, perfeitamente ligado às obras icônicas dos precursores do gênero que o inspira, fazendo com que The Black Keys se aproxime cada vez mais das lendas que tanto admira. – Raquel Dutra

Ashe – Ashlyn 

O longa-metragem estadunidense Para Todos os Garotos: P.S. Ainda Amo Você pode não ter agradado muito a crítica especializada, mas presenteou o público com uma trilha sonora excelente. Dentre as faixas apresentadas, a melancólica Moral of the Story ganhou destaque nas paradas americanas e colocou a californiana Ashe em ascensão – em 2021, ela lança seu emocionante primeiro álbum de estúdio, Ashlyn. Com a ajuda do produtor Leroy James Clampitt, a artista conseguiu construir um trabalho sólido e coeso. O álbum colore suas 13 faixas com violinos, cordas e harmonias distintas, passeando por folk, pop e indie com destreza. 

A composição do disco é intensa em todas as suas faces. Encarando o luto, Ryne’s Song detalha o tumultuado relacionamento de Ashe com seu irmão, que faleceu de overdose no último ano; a terapêutica Save Myself traduz o arrependimento iminente de se envolver em um casamento desastroso. Brutalmente honesto, Ashlyn soa como um coming-of-age tardio que agracia com sua própria delicadeza. – Laís David

Bailey Bryan – Fresh Start

“Eu acho que você pode ser uma vadia má e sensível… saber seu valor, mas ainda poder admitir que seus sentimentos podem ser feridos”, disse Bailey Bryan quando discutindo sua recente discografia. Fresh Start chega como o trabalho de estreia de uma artista surgida em 2016, que coleciona selos de jovem promissora, eclodindo a partir de relacionamentos ruins e sem medo de perder a pose de durona ao lamentar as desilusões.  

O renascimento ocorre perante nossos ouvidos, enquanto Bryan se destroça por vinte e sete minutos, indo da selvageria de play w/ me até a questionadora Anymore, a tão-sincera-que-dói Sober e a carregada de angústia Roster. Por via das dúvidas, Fresh Start e seu som carregado de batidas provindas do R&B e de interludes com pinta de sinceridade, apresenta todas as arestas de Bailey Bryan, doa a quem doer. – Vitor Evangelista 

Tim Maia – Yo Te Amo

Quem diria que 23 anos depois de sua morte, Tim Maia voltaria a surpreender puxando discos de sua cartola. Yo Te Amo chegou nesse mês nas plataformas de streaming para provar que o síndico do Brasil não poderia estar mais vivo no imaginário nacional. O álbum, na verdade, foi descoberto por seu filho, Carmelo Maia, e é o primeiro gravado inteiramente em espanhol pelo Maia-pai. Datado de 1970, foram necessários mais de 50 anos para ouvirmos a beleza da língua hermana na voz retumbante de Sebastião, contando com releituras dos clássicos de seu primeiro CD, Tim Maia (1970), produzidas com o carinho que só um filho do cantor conseguiria alcançar. 

As canções estavam em fitas, arquivadas em formato analógico no fundo da gravadora Vitória Régia, e precisaram passar por um processo de restauração pelas mãos do engenheiro de som André Dias. No entanto, trechinhos de conversa foram mantidos – responsáveis por apertar nosso coração de saudades do carioca e reforçar a sua devoção em estúdio. O trabalho final foi dedicado ao gênio do soul Cassiano, que faleceu em maio deste ano, e foi responsável pela composição dos maiores sucessos de Tim Maia, como Primavera e Eu Amo Você.

Yo Te Amo é pulsante e arrebatador. É a junção de anos de sofrimento sem Tim e mais anos ainda de admiração pelo que ele foi. Coroné Antônio Bento e Padre Cícero são pérolas regionais que se adaptam com naturalidade à língua estrangeira; Azul Color Del Mar é o lamento revitalizado com a mesma potência da antecessora; e o resultado dessa empreitada hispânica é um acalento em tempos tão difíceis. Obrigada, Carmelo. ¡Llama el Síndico! – Caroline Campos

Prepara aí o bloco de notas para um dos melhores álbuns de 2021. O nome dele é Seek Shelter e quem o fez é a banda dinamarquesa Iceage. Anotou? Então agora corre no Spotify ou no YouTube e dá play no disco para conversarmos sobre ele. Você vai encontrar um punk vintage harmônico e perfeitamente diluído num rock clássico que quase todo mundo adora. Ele é liderado por um legítimo vocalista dos gêneros, equilibrado entre a rouquidão da revolta e o charme da paixão pela música, que se junta à sua banda lindamente confortável e confiante nos sons que emanam.

A essa altura eu já espero ter te convencido e que você  tenha pelo menos iniciado a faixa de abertura Shelter Song, que nos apresenta tudo isso. A primeira e imperdível canção é responsável por nos introduzir a um álbum que junta a revolta que os tempos atuais nos causam com o conforto da familiaridade, que é um item básico de sobrevivência desde 2020. Então, ao decorrer das 8 músicas restantes, os vocais de Elias Rønnenfelt, que também adivide as guitarras com Casper Morilla e Johan Wieth, se junta ao baixo de Dan Nielsen e à bateria de Jakob Pless para explorar essas duas bases, sempre destacando suas referências musicais, e sem medo de verbalizar o que pensam sobre a vida. É o que Iceage faz com o fundo de jazz e blues na sofisticada Drink Rain, ou na pincelada de country e da estética de Bruce Springsteen de Gold City, ou em Dear Santa Cecilia, que reproduz com uma originalidade nostálgica o que existe de melhor no punk. 

A vontade é destacar as qualidades de cada uma das canções, e é quase isso o que eu vou fazer. O disco ainda abriga a bela e vagarosa Love Kills Slowly, o equilíbrio de High & Hurt, a forte e amigável Vendetta e o evento milagroso de The Holding Hand. O Toque de Midas é a influência leve do precioso post-britpop misturado ao rock alternativo (saudades, bons tempos do Coldplay), algo que cria uma sensação duvidosa em quem compara os primeiros álbuns da banda, marcados por uma atitude pesada afogada no post-punk, com o de agora, que brinca com o rock. Mutável e glorioso, o calor de Seek Shelter derrete a banda em ondas sonoras para dar um recado que subverte as aparências: Iceage não tem nada de frio. – Raquel Dutra

Nicholas Britell – Cruella (Original Score) 

Reconhecido por seu trabalho em Moonlight: Sob a Luz do Luar e Se a Rua Beale Falasse, não deveria esperar menos que um serviço brilhante de Nicholas Britell para compor a musicalidade de uma produção da Disney. Ainda mais se tratando de uma vilã tão icônica quanto Malévola e Úrsula, a rainha dos dálmatas Cruella De Vil. 

Britell constrói arcos singulares às cenas, transitando de uma carga dramática de um acidente catastrófico para uma euforia divertida de um novo corte de cabelo. Demarcando o rock progressivo e o punk característico da década de 70, a trilha sonora consegue arquitetar o apático cenário londrino daquela época. 

Não só compõe a paisagem fria e nublada, mas também a dualidade das personalidades da protagonista. Notas mais sombrias se misturam com ritmos mais enérgicos, assim como a transformação de Estella em Cruella. Tudo se encaixa na maneira mais certeira, arquitetando a maleficência e astúcia que as cenas precisam para segurar a imagem da vilã. Na verdade, apenas a chame de Cruella De Vil. – Júlia Paes de Arruda

Nicki Minaj – Beam Me Up Scotty 

No dia 14 de maio, Nicki Minaj anunciou uma live em seu Instagram que gerou alvoroço entre os seus fãs. Após um período afastada dos holofotes pela maternidade, com exceção de alguns featurings habituais, era esperado que a rapper trouxesse informações sobre o lead single do sucessor de seu quarto álbum de estúdio, o robusto Queen de 2018. Porém, para a surpresa dos mais de um milhão de espectadores de sua transmissão ao vivo, Onika anunciou o lançamento de sua mixtape, Beam Me Up Scotty (2009), nas plataformas de streaming pela primeira vez. O relançamento contou com a atualização da divertida capa e adição de duas músicas inéditas e um remix.

A mixtape, que conta com clássicos como Itty Bitty Piggy e I Get Crazy, ganhou novos ares com a inclusão na tracklist das faixas Seeing Green, com os amigos de longa data Lil Wayne e Drake, e Fractions. Outro ponto alto do relançamento foi a aparição do hit viral Boss Ass Bitch (Remix). Por mais que sirva como um aquecimento para o novo álbum e série documental ainda sem datas definidas, Beam Me Up Scotty reafirma o maior trunfo da carreira de Nicki: seu talento descomunal para o rap. O tom mais descontraído da mixtape permite que a artista explore seus diferentes flows, alter egos e rimas freestyles ao longo do trabalho. A falta de polidez na produção é compensada pela oportunidade de ouvir uma das maiores rappers de todos os tempos, em pleno exercício de suas habilidades ímpares. – Carlos Botelho 

Alfie Templeman – Forever Isn’t Long Enough

O para sempre pode não ser tempo o bastante, mas os trinta minutos do segundo álbum de Alfie Templeman cumprem com primazia o papel de situar seus ouvintes para o tipo de som produzido pelo cantor. Nascido em 2003, o britânico vem de uma crescente na carreira, anualmente lançando trabalhos promissores e com bastante fúria interna.

O disco em questão não reinventa a roda, mas serve ao propósito de revitalizar e nomear os desejos do jovem artista. A faixa-título nos embala em uma balada contagiante, implorando para ser dançada no ambiente interno de uma festa quinta à noite. Hideaway derrete um bate-bola romântico e Wait, I Lied conquista pelo teor escorregadio da índole de Alfie Templeman. – Vitor Evangelista

Bebe Rexha – Better Mistakes

Better Mistakes é o segundo álbum da cantora Bebe Rexha, que mais uma vez se mostrou uma ótima compositora, mas foi desmerecida pela gravadora Warner Records, fazendo com que disco tivesse um desempenho ridículo ficando em 140° na Billboard 200. O disco traz uma nova estética para a cantora que havia se destacado com seus cabelos vermelhos. Com a capa em tons de azul com a caligrafia verde fluorescente, Bebe entrega tudo mesmo em seu clipe Break My Heart Myself – a faixa viciante que deveria ter virado single – com seu look caótico e icônico, tal qual a música.

O que impulsionou o boicote da gravadora foi o precoce lançamento de Baby, I’m Jealous,  feat com Doja Cat que chegou ao streaming em outubro de 2020 e sozinho não teve fôlego pra aguentar os meses de pós-produção do álbum. Em Better Mistakes, o single faz parte do único ponto negativo do disco: sua cansativa sequência de feats idênticos. O que seria facilmente resolvido durante o processo de montagem, invertendo faixas e construindo uma melhor linha do tempo, pode ser amenizado pelo ouvinte que der stream no modo aleatório.

Sacrifice é uma das melhores do disco. Apesar da música trazer um tema comum de relacionamentos, a intensidade de Bebe a transforma em um momento eletropop único na melodia de Better Mistakes. O trabalho também mostra uma Bebe Rexha mais vulnerável, com composições autobiográficas como Sabotage, que tem uma balada melancólica. A cantora não mostrou receio em suas letras e elevou a potência delas com sua performance. O álbum merece ser ouvido por inteiro pelo menos uma vez. – Ana Júlia Trevisan

Thalía – desAMORfosis

A Rainha do Pop Latino está de volta. 30 anos de carreira na Música ainda são insaciáveis para Thalía, que mantém um dos processos de renovação de imagem mais bem-sucedidos de sua geração. Se a familiaridade com a super estrela não surge de seus hits de sucesso que lhe renderam prêmios de nível internacional, ele com certeza nasce de seu trabalho marcante como atriz na febre da Trilogia das Marias, com seu protagonismo nas telenovelas Maria Mercedes, Marimar e Maria do Bairro.

Agora, Thalía é assunto pelo trabalho que é avaliado como o mais inovador de sua vasta carreira até o momento. Seu décimo quinto álbum de estúdio se delicia numa união de desamor, amor e metamorfose através de narrativas íntimas e criativas no que ela chama de desAMORfosis. Como o próprio nome sugere, a artista coloca o centro e o elo de tudo num elemento universalmente experienciado que também é a matéria-prima favorita da arte com o toque de alguns dos produtores mais notáveis da música latina atual, como Tainy, Edgar Barrera e Trooko. A fórmula era quase impossível de dar errado.

Entre seu DNA pop e latino, a contemporaneidade dos ritmos do reggaeton de faixas como Mojito e Mal Y Bien, Thalía passeia pelos seus sentimentos como a legítima amante do amor, artista de alto calibre e íntima das novelas mexicanas que é. Suas baladas ainda emanam um charme especial, vide Empecemos, enquanto as mais viciantes tem como ingrediente principal a refrescância da nova geração da música latina, como Sofía Reyes na juvenil TICK TOCK, Myke Towers na moderninha La Luz e Jhay Cortez na ousada Secreto. É só passar longe de ouvir a cafonice de Por Qué e Bolsito Caro que a maioria das outras 12 faixas de desAMORfosis vão te lembrar do porquê o mundo fez de Thalía uma absoluta estrela. – Raquel Dutra 

dodie – Build A Problem

Muitos jovens carregam o sonho de uma carreira musical, mas nem sempre as oportunidades aparecem, o que faz com que a luta por esse espaço na indústria seja longa e complexa. Dodie Clark começou a compartilhar suas composições com o mundo em 2011, no entanto, parecia que ninguém percebia o lirismo de suas letras ou o potencial de suas interpretações. Amaldiçoada pela sina dos EPs independentes, parecia que ela nunca conseguia reunir canções suficientes para a construção de um álbum, e por isso, só foi capaz de debutar com Build A Problem dez anos após sua estreia na internet.

Seu debut dividiu opiniões entre os críticos, o amor entre os que veem os versos de dodie como suficientes para a construção de um bom disco, e as notas medianas entre os que suas metáforas são vagas e que a produção musical é crua. Independente do ponto de vista, há um acordo de que esse álbum acerta o alvo quando se propõe a ser a essência mental da compositora. Além de gravar suas músicas no YouTube, ela sempre manteve vlogs que falavam abertamente sobre assuntos aleatórios, como chá, saúde mental, gatos, política e bissexualidade. Ela ganhou muitos seguidores por sua personalidade, e Build A Problem é sobre isso.

A primeira parte do disco, composta por doze canções e dois interlúdios instrumentais, conta uma história que é uma versão estendida de I Kissed Someone (It Wasn’t You), lançado em abril. De Air So Sweet à Boys Like You, é possível sentir a vulnerabilidade de uma jovem mulher que é honesta quanto a seus sentimentos, mas que ainda tem medo de como suas opiniões serão recebidas. É assim que dodie cria laços entre sua insegurança e as incertezas dos ouvintes e desse modo, tornam-se fãs por sentirem que há uma empatia mútua entre artista e receptor. De fato, ? e . são tão obscuras que somem no meio das demais, e as oito demos da segunda parte do disco não foram sequer produzidas. Entretanto, ao olhar para esse conjunto como alguém que acompanha dodie desde o princípio, vemos que isso é um regresso ao que ela sempre foi: uma garota dentro do próprio quarto, tentando transformar seus pensamentos em arte. A prova disso é a presença de When, lançada em seu primeiro EP, porque tudo isso terá acabado, e dodie ainda estará se perguntando “quando?”. – Carol Dalla Vecchia

Twenty One Pilots – Scaled And Icy

O retorno vibrante do Twenty One Pilots não poderia ser mais inesperado. Sua nova produção, Scaled And Icy, abandona toda a estética de tons e sonoridade sombrios, que já haviam se tornado característica da banda. Lançado no dia 21 de maio, o álbum aposta em um pop nostálgico, algo que vem se tornando tendência no meio, com um visual retrô e batidas oitentistas. 

Se arriscar por estilos diversos está na essência do duo formado por Tyler Joseph e Josh Dun, que nunca se definiu por uma única sonoridade, e sim uma mistura insana de todas elas. Mas essa nova escolha não se deu à toa. Além de adotar um tom mais alegre para destoar do momento difícil que o mundo inteiro enfrenta nos últimos tempos, a obra serviu para dar continuidade ao universo que vem sendo criado desde o lançamento do Blurryface, como se a banda estivesse sendo controlada pela cidade de Dema para produzir músicas mais felizes.

Ainda que a superfície da produção pareça diferente, o conteúdo das letras continua com a mesma profundidade que Tyler sempre trouxe, tratando sobre suas questões mentais, mas com um tom aparentemente mais otimista. Mesmo com essa mudança repentina, Twenty One Pilots mantém sua unicidade e talento admiráveis, de quem não precisa se limitar no meio musical para continuar fazendo história. – Vitória Silva

Kaonashi – Dear Lemon House, You Ruined Me: Senior Year 

Quantas vezes você já teve vontade de chorar de medo depois de ouvir um disco na íntegra? A sensação de escutar o refinado trabalho do grupo de punk e metal Kaonashi é essa, sem tirar nem pôr. Dear Lemon House, You Ruined Me: Senior Year narra a rotina escolar de um jovem andrógino pelo Ensino Médio, regado a gritos e mais gritos, de dor, prazer e libertação.

Na breve descrição que acompanha o perfil da banda no Spotify, eles salientam que o disco tem a função de causar ansiedade no ouvinte. Esse que, munido dessa experiência de ouvir as horripilantes experiências do jovem adolescente, se sentirá intimidado a mudar o mundo e não deixar que isso ocorra de verdade. A simplicidade não é sinônimo do trabalho da banda Kaonashi, que aparece coberta de sangue na foto destaque no aplicativo.

Sangue que também capta a índole da capa do CD, íntimo e avassalador na mesma moeda. Ao passo que os gritos nos assustam e nos jogam para o canto do quarto, Dear Lemon House, You Ruined Me: Senior Year soa melhor na desaceleração. Os destaques mais calmos nesse terremoto emocional são Broad Street (Take Me Home) e The Underdog II: Fight on the 40 Yard Line, What’s That in Kilometers? Ouça com cautela, ouça com ciência e ouça com compaixão. – Vitor Evangelista

Tuyo – Chegamos Sozinhos em Casa

“Vim aqui pra te avisar/Que o futuro já acabou/E a gente é sobrevivente”, declarou Tuyo em seu single no ano passado em um dos versos mais marcantes de Chegamos Sozinhos em Casa. Na ocasião do lançamento, a banda antecipou de forma indireta qual seria a sua forma de continuar seus trabalhos na companhia de novos elementos, e ela é, definitivamente, Sem Mentir. Como de costume, o trio tem sim seus floreios musicais – belíssimos e preciosos, diga-se de passagem – , mas quando o assunto é a sinceridade de sua expressão artística, ela é direta, e permanece com uma parte importante da sua identidade.

Mas logo em seguida, eles complementam: “Não precisa se assustar/Eu caminho com você/Nesse inferno permanente”, graciosamente nos lembrando do carinho e amizade que sempre acompanham as duras verdades que Tuyo às vezes joga na nossa cara. E para Chegamos Sozinhos em Casa, os ingredientes não poderiam ser diferentes, já que sua circunstância de concepção se dava exatamente no meio dessas duas coisas: a dureza da realidade e do amadurecimento, que tornam-se processos mais leves quando realizados em conjunto, num contexto íntimo dos integrantes da banda, que moravam juntos e decidiram se mudar cada um para uma casa diferente.

Nesse contexto, Chegamos Sozinhos em Casa compreende todos os pontos positivos e negativos dos sentimentos que retrata. Eles poderiam se transformar em algo doído demais e quase insuportável, se não fosse pela capacidade imaginativa e gentil da banda, que transforma a crueza das emoções confusas em canções flutuantes entre folk, soul e dreampop. No mundo íntimo, eles recebem alguns convidados, como a energia de Jaloo na chora-enquanto-dança Pra Curar, e a melancolia de Lucas Silveira (Fresno) em Pronta Pra Cair. Mas entre Lio, Lay e Jean, os vocais suaves, as batidas oníricas e as letras poéticas de O Jeito É Ir Embora, Vitória Vila Velha e Tem Tanto Deus seguem confirmando: ouvir Tuyo é como estar nas nuvens. – Raquel Dutra

Jon Allen – …meanwhile

…meanwhile é o quinto álbum do cantor britânico Jon Allen. Ele começa sendo uma das coisas mais bonitas e coesas que já ouvi na vida. A primeira música tem um valor imensurável, e seu instrumental a deixa ainda mais poderosa. Assumi a culpa em cada verso e tive vontade de gritar isso para os quatro cantos. Entretanto, a magia do disco vai se esvaindo aos poucos e ele perde o gás conforme as canções avançam. 

Can’t Hold Back the Sun não é a composição mais marcante do álbum, mas nem por isso deixa de ser extremamente boa. A melodia casa com a voz de Jon Allen e abre caminho para o disco seguir um rumo mais lento, que impressiona pela combinação de bateria, piano e voz. As composições são tocantes e se entrelaçam, fazendo com que o conjunto da obra tenha sentido.

Apesar de sua dramática e carregada de tristeza, o arranjo de Suzanne reenergiza o álbum. O feat com Sharon Shannon atribui características mais elementares para o arranjo de Western Shore, elevando um dos pilares mais fortes de …meanwhile: o instrumental. O disco viaja pelo mais profundo de Jon Allen e se encerra quase saindo do mundo criado. A lentidão de Wrong abre grande espaço para o violão, mas sem perder o vocal marcante. Com todos seus altos e baixos, …meanwhile merece ser ouvido e a voz de Jon Allen agraciada. – Ana Júlia Trevisan

EPs

MC Dricka – Acompanha

Ninguém representa a mulher no funk paulista como MC Dricka. Num gênero musical dominado pelo sexo masculino, ela consegue destaque com suas letras audaciosas e beats efervecentes. Depois de conquistar os bailes funk de todo o país com as faixas E Nós Tem Um Charme Que é Dahora e Empurra Empurra, ela volta mais irreverente do que nunca com seu segundo EP, Acompanha. Feita especialmente para os paredões, a obra tem sete faixas de autoria total de Dricka, e é a representação completa da sonoridade do fluxo de rua e do mandelão.

A produção da obra ficou por conta do produtor DJ Dozabri, conhecido por trabalhar nos hits Um Sabadão Desse Uma Lua Dessa e Tá Com Saudade Quer TBT. Com a ajuda de Dozabri, Dricka se mostra explosiva, extravagante e sarcástica. Ela aborda diversos temas no trabalho, como sexo, divórcio e traição. Medley Pras Talarica é um sucesso instantâneo, e Três Movimentos Que Te Conquistam Fácil tem tudo para dominar os bailes com a composição animada e coreografia ditada. O EP Acompanha prova que MC Dricka é, de fato, a rainha dos fluxos. – Laís David

Sarcastic Sounds – say goodbye

Produtor e vocalista do Canadá, Sarcastic Sounds começou produzindo beats na internet, chegou a trabalhar com Lil Wayne até que foi notado e contratado pela Columbia. Seu recente EP, say goodbye, abraça o lo-fi e entrelaça a tendência com o bedroom pop, logo estampado na capa azulada do trabalho, que retrata literalmente um quarto perfeitamente organizado.

Singelo e promissor, o som nada sarcástico do artista acalma e gera reflexões. Ele está cansado de ficar em casa, está cansado de um relacionamento, está cansado e ponto. “Estou cansado de cantar sobre depressão”, ele deixa claro no destaque do Spotify. A tentativa melhor sucedida dos menos de 10 minutos que compõem o EP é change ur mind, acompanhada dos vocais de Claire Rosinkranz e Clinton Kane. – Vitor Evangelista

Nando Reis e Sebastião Reis – Nando e Sebastião

É indiscutível que tudo que Nando Reis toca vira ouro. Seu tato absurdo para talentos combinado a seu coração gigante lhe permitiu assinar parcerias com Cássia Eller, ANAVITÓRIA e DUDA BEAT. O filho do ex-Titãs não poderia ficar de fora da boa safra de talentos do cantor. O EP Nando e Sebastião nasce de uma produção em isolamento social, sendo os dois artistas responsáveis pelo brilhante trabalho realizado.

Resposta é de longe a música mais bonita desse EP. Composta por Nando como um pedido de desculpas à Marisa Monte, a releitura do clássico chega em sentimentos ainda não explorados, tocando profundamente – e emocionando – desde a introdução do violão. Sem músicas inéditas e todas de autoria de Nando Reis, a tracklist também destaca Luz Antiga pela harmoniosa disputa de vozes entre pai e filho. Todos os duetos são feitos na medida certa, os timbres se entrelaçam e Sebastião Reis não nega sua origem. – Ana Júlia Trevisan

boy pablo – tuck me in

Norueguês de origem chilena, boy pablo foi sorteado na loteria do algoritmo alguns anos atrás, quando o YouTube fez o clipe de Everytime estourar. O jovem de quase 23 anos retorna, depois de passar pelo Brasil no Festival Popload 2019, com o singelo EP independente, tuck me in. 

Multi-instrumentalista, fã dos Beatles e comparado a Rex Orange County, Nicolás Pablo Rivera Muñoz já venceu o Grammy norueguês e continua experimentando com seus doces e melódicos sons, comumente associado ao bedroom pop. Ele admite que costuma focar nas notas, rimando palavras que se encaixem nos moldes sonoros.

rest up é o destaque de tuck me in, com o músico exausto da rotina em que vive, implorando por uma pausa para descanso e recarregar as pilhas. people segue a narrativa do coração iludido de pablo, que se enxerga escanteado em toda e qualquer relação que faz parte. Longe do cenário reciclado estadunidense, a sinfonia da sofrência de boy pablo nos abraça como cobertor recém-lavado. – Vitor Evangelista

Jorja Smith – Be Right Back

Jorja Smith não é apenas um dos rostos mais bonitos do cenário musical inglês. A cantora britânica, que lançou seu álbum de debut Lost & Found em 2018, continua provando que é dona de um vocal potente e inquestionável. Após colaborações em trabalhos de Drake e Kali Uchis, foi a vez de Be Right Back chegar à indústria. O EP traz canções que mostram necessidade de Jorja em compor, conversa intimamente com os fãs e faz um belíssimo preparo de terreno para um projeto futuro e maior da cantora.

Os singles Addicted e Gone seguem tendo espaço calculado e essencial nesse trabalho. Addicted, que luxuosamente abre Be Right Back, nos faz passar por uma montanha russa de emoções em apenas três minutos, e Jorja sabe muito bem o destino dessa viagem. O controle que a artista tem em seu disco é supremo, passeamos pelas músicas sem perceber o tempo passar. Ela ainda consegue acertar em cheio seu feat com a Shaybo em Bussdown. Depois desse EP, me declaro viciada em mulheres cantando rap e ansiosa pelo futuro de Jorja. – Ana Júlia Trevisan

PRETTY. – Honey, It Was Paradise 

Outro achado precioso do Nota Musical de Maio, os angelenos da PRETTY. cantam com a veracidade que bandas de rock new wave o fizeram no pasado. A combinação de elementos de The Smiths com The Killers atua a favor do grupo, que vai além do presente e denomina seu som como um NEW New Wave. 

Composto de apenas 3 faixas, Honey, It Was Paradise é recheado de batidas chicletes, identidade instigante e letras profundamente melódicas e relacionáveis. In A Place (The Bends) vai morar no meu repeat e, de tão boa que é, eu nem vou fazer questão de cobrar aluguel. – Vitor Evangelista

girlhouse – the girlhouse ep

Cantora e compositora, girlhouse lançou seu EP carregando o próprio nome artístico. the girlhouse é um álbum fácil. Suas músicas, que misturam a melancólica suavidade do indie com os metais do rock, chamam a atenção desde o começo. A trajetória lírica pela história de Lauren é como acompanhar um filme dos anos 80. Uma garota alegre, sonhadora, curiosa sobre o mundo e mergulhada em seus dramas.

pretty girl in la, faixa que abre o trabalho, é a mais intimista do EP. A acústica vibrante revela uma composição nostálgica sobre a vida da cantora em Los Angeles. Todo o disco gira em torno dessa mudança de girlhouse para Los Angeles. the fatalist e loaded gun são as músicas que mais hipnotizam. A primeira nos faz olhar pra dentro de nós mesmos com seu ritmo acelerado. Já a segunda, nos faz explorar inconscientemente os sentimentos descobertos na anterior. Batemos de frente com conflitos pessoais e melódicos, experimentando as descobertas da cantora. O terreno para um álbum eufórico já está preparado. – Ana Júlia Trevisan

fanclubwallet – Hurt Is Boring

Enquanto Olivia Rodrigo canta sobre sua carteira de motorista e o The Black Keys coloca um veículo na capa do CD novo, fanclubwallet decide girar seu EP de estreia ao redor do próprio carro. A capa mostra o dito cujo, estacionado na neve, enquanto as faixas variam entre discutir as chaves e até um acidente envolvendo o bem material.

Outra jovem do Canadá que arrasa nas composições pessoais e na pegada de pop do quarto, Hannah cria um universo particular de melancolia e cumplicidade nas 5 faixas que, agrupadas, somam menos de quinze minutos. A procura de cantoras diferentes mas que te lembram uma sensação familiar? Ouça C’Mon Be Cool e Flew Away e volte aqui para contar o que achou. – Vitor Evangelista

Urias – FÚRIA PT1

O primeiro álbum de Urias está cada vez mais próximo e a expectativa é cada vez maior. Agora, a artista atiçou nossa curiosidade com FÚRIA PT1, o EP que forma a primeira parte do disco. Compilando seus dois singles (Foi Mal, de março, e Racha, de 2020) e três inéditas, o trabalho já determina seu conceito, que nas palavras da própria artista, é “sobre a relação que a sociedade tem com o corpo, o sexo e a figura da mulher”.

A força principal de FÚRIA PT1 está na união de Urias com Monna Brutal e Ebony em Maserati, que dilui a atitude do rap das artistas convidadas com a sonoridade que já foi definida como o foco dela nesta nova era pelos lançamentos passados. A mistura entre os gêneros é também o que origina Cadela e Peligrosa, completando as novidades do EP produzido por Maffalda, Gorky e pela Brabo Music Team.

A estratégia de lançamento em duas partes pode ser questionada, considerando que todas as anteriores já deram muito certo e o hype de FÚRIA já é grande o suficiente para que o disco faça muito barulho quando finalmente chegar aos nossos ouvidos. De todo modo, a experiência de Urias sabe o que faz com seu precioso trabalho e não decepcionou até aqui. Ela promete cada vez mais, e nós seguimos confiando. – Raquel Dutra

salem ilese – (L)only Child 

Antes de qualquer coisa, já adianto que não tenho irmãos ou irmãs, então tenho prioridade no assunto. (L)only Child, EP de salem ilese, gira em torno da temática de ser filha única. As faixas desse trabalho dão sequência à Mad At Disney, que hitou no TikTok e criou a imagem da cantora como a de uma princesa iludida. A capa é uma mistura de Kelly Key e TV Colosso, com uma pitada de qualquer outra loira adolescente de sucesso. E, se tudo que falei até agora parece coisa de gente mimada, a tendência é piorar.

Forgiveness tem uma melodia bem estruturada, com melodia e ritmo que agradam aos ouvidos, mas sua letra não agrega em absolutamente nada. O mesmo acontece na música homônima ao disco. Nela, salem ilese mostra toda sua potência vocal – que é altíssima, por sinal -, mas entrega uma composição rasa, que apenas se preocupa com rimas e não com significados. As músicas que acertam os versos, pecam no ritmo, como se houvesse um esforço para deixar o álbum fútil. Apesar de tudo, (L)only Child ainda pode agradar os mais emocionados. – Ana Júlia Trevisan

Músicas

Karol Conká – Dilúvio

Mostrando que os momentos mais difíceis da vida são os melhores catalisadores artísticos, Karol Conká desce um tom e apresenta uma versão diferente de si com Dilúvio. O single pós-confinamento da rapper na vigésima primeira edição do Big Brother Brasil espelha em sua melodia uma Mamacita serena e expõe liricamente uma figura em busca de superação. Poucos esperavam num lançamento tão cedo após o seu cancelamento, mas a artista não se deixou abalar e mostrou que a música é a melhor maneira de se expressar. A canção exala arrependimento e redenção.

Produzida pelo DJ e produtor carioca Leo Justi, fundador do núcleo Heavy Baile, Dilúvio é uma reciclagem de versos escritos pelos artistas no ano passado e calhou que a temática refletia num momento atual da curitibana, só precisou de algumas adaptações relatando as recentes experiências. Sonoramente, a criação da dupla segue a onda de um R&B semelhante ao da estadunidense Doja Cat, que faz muito sucesso lá fora e em território nacional.

Mas o que cativa mesmo na música é a sua letra. Além de identificável, conseguimos enxergar nela a trajetória da artista. “Completando ciclos, refletindo sobre o que eu digo/E tudo o que eu digo é baseado no que eu vivo/Se pra vencer, tem que superar o sofrer/Supero sem esquecer do real motivo pra viver”. Ao mesmo tempo que uma vulnerabilidade é exposta, vemos também na mesma narrativa uma garra para seguir em frente guiada pela paixão em sua arte. Não são muitos que dão a cara a tapa nesse nível, e Karol merece respeito por isso. – Giovanne Ramos

Alaska Thunderfuck – ROY G BIV BBT

Em comemoração ao mês do Orgulho LGBT+, a lendária drag queen Alaska Thunderfuck resolveu liberar um novo hino para Junho de 2021. ROY G BIV BBT bebe das batidas eletrônicas que a RuGirl tem experimentado em trabalhos mais recentes, se contrapondo ao lado pop de Poundcake. A vencedora do All Stars 2 cria esse personagem chamado Roy para cantar sobre representatividade e amor. 

Roy se identifica como pessoa não-binária, com bem aponta a composição, que usa o pronome neutro ‘them’ para se referir a elu. Alaska ainda atualiza a bandeira do Orgulho, adicionando azul claro, rosa e branco (representando a bandeira trans) e marrom e preto (representando as pessoas não-brancas da comunidade). No colorido videoclipe, Roy se veste com as cores da bandeira, celebrando o momento. Cantando sobre a diversidade, muitas vezes escanteada na comunidade queer, o lema de Alaska se mantém, anusthing is possible! – Vitor Evangelista

Conan Gray – Astronomy

O queridinho da Taylor Swift voltou! Depois de começar o ano de forma agitada com Overdrive e seu clipe um tanto caótico, Conan volta a suas origens melancólicas e presenteia os fãs com Astronomy. Escrita por ele e produzida pelo seu companheiro de anos, Dan Nigro, Conan constrói uma narrativa romântica com os mesmos acordes de Heather, maior hit de sua carreira.

Mas se por um lado o cantor ainda estava perdidamente apaixonado em sua última era, agora ele parece ter finalmente desencanado. Ao anunciar o lançamento da música no Instagram, Conan contou que a escreveu sobre alguém que amou por muitos anos, até perceber que já estavam distantes demais para ter algo. E essa distância é metaforizada na faixa com o uso de conceitos astronômicos, como a morte de uma estrela e o espaço entre dois planetas.  

Sem notícias de um novo álbum, a única coisa que o fandom sabe que pode esperar da nova fase de Conan é sua libertação de dores e inseguranças que carregou por tanto tempo. Tanto Overdrive quanto Astronomy passam uma mensagem: um novo capítulo se inicia na história de Conan Gray. – Mariana Chagas

Sharon Van Etten e Angel Olsen – Like I Used To

Poucos meses após lançar a edição comemorativa de dez anos de seu terceiro álbum de estúdio, intitulado epic Ten, Sharon Van Etten chocou o cenário musical alternativo com o lançamento de Like I Used To, single em dueto com Angel Olsen. A balada poderosa com toques de Bruce Springsteen foi produzida por John Congleton, colaborador em comum das duas artistas. Além de um toque country, a faixa traz o casamento majestoso das vozes de Sharon e Angel, que, mesmo harmonizando-as perfeitamente, consegue manter a identidade vocal de cada uma. 

Em uma entrevista com as duas cantoras para a Interview Magazine, Van Etten revela à Olsen que escreveu a canção em 2020 na primeira onda da pandemia do coronavírus, como um esforço para manter suas habilidades de composição em um período difícil. A letra começou com Sharon constatando que estava retomando velhos hábitos com o isolamento, que resultou no poderoso verso que dá título e estrutura a canção. Após terminar de compor, ela percebeu que a música lembrava o estilo de Angel Olsen e a enviou a demo. O resultado foi uma das melhores faixas do ano até agora, que conta ainda com um belíssimo videoclipe dirigido por Kimberly Stuckwisch. – Carlos Botelho

Bleachers – Stop Making This Hurt

A inspiração oitentista cresce a cada dia e toma todas as áreas da cultura, desde produções audiovisuais, como Stranger Things, até álbuns completos com Euphories. Porém, muitas vezes elas são usadas como muletas criativas que justificam obras pouco abrangentes, sob o pretexto de serem sustentadas pelas batidas características da década. Entretanto, alguns poucos casos, como Stop Making This Hurt, nos fazem olhar para essa aura nostálgica de outras formas, ao usufruir de tudo – e mais um pouco – que poderia da época, sem abrir mão da originalidade.

É fato que se não soubéssemos que o single é um lançamento certamente o confundiriam com alguma balada antiga. Contudo, é através dessa temporalidade bem marcada que os Bleachers conseguem imprimir sua personalidade. Eles abrem mão de aspectos contemporâneos e embarcam de cabeça na proposta de criar uma faixa que poderia fazer sucesso tanto hoje como 40 anos atrás. Mantendo as inspirações que construíram o último álbum da banda, Gone Now, podemos ver que eles continuam neste caminho de descoberta e exploração de novas possibilidades para sonoridades passadas.

E por mais contraditório que possa soar, Stop Making This Hurt é uma inovação datada, uma novidade nostálgica e uma contemporaneidade saudosa. Assim, enquanto aproveitamos o mais recente lançamento da banda, temos a oportunidade de aproveitar uma época que muitos não viveram, de forma muito mais imersiva do que uma simples playlist com a-ha e Whitney Houston poderiam nos entregar. Ao focar na atualidade e espelhar o passado, Bleachers torna sua estética sonora marcante e atemporal. – Ana Laura Ferreira

BK’ – Dinheiro, Poder, Respeito

Abebe Bikila lançou sua primeira música pelo selo do próprio artista. A Gigantes surge como produtora e já teve um grande lançamento. Dinheiro, Poder, Respeito abre um horizonte de possibilidades e gera uma boa expectativa para o público.

Na faixa, BK’ apresenta um drill bem contundente, demonstrando mais uma vez a versatilidade do rapper, passeia com tranquilidade pelas vertentes do gênero e se sente à vontade em todas. O beat encaixando impecavelmente, mostrando novamente que BK’ e JXNXS é o casamento perfeito.

Uma característica interessante da música é a referência do nome com a faixa Money Power Respect, de Travis Scott. Além disso, temos a produção do clipe que está em alto nível, gravado nas ruas da Lapa, com carros e motos de luxo e cenas que expressam um pouco da vivência na cidade. – Elder John 

Pabllo Vittar – Ama Sofre Chora

No final de abril, a cantora Pabllo Vittar performou em uma festa no Big Brother Brasil 21, e ao encerrar a apresentação, mostrou uma aliança em seu dedo. O público foi ao delírio e logo começou a se especular que a drag queen mais querida e amada do país iria se casar. A encenação, no entanto, não passava de uma divulgação do primeiro single do quarto álbum da artista, Ama Sofre Chora. A música foi lançada com o clipe no dia 7 de maio e mostra uma Pabllo Vittar devastada e abandonada no altar.

Para quem conhece a carreira da artista, sabe muito bem a sua capacidade de transitar entre diversos ritmos com facilidade, e o mais importante, com qualidade. Na nova música, Pabllo resgata novamente o forró utilizado nas músicas Amor de Que e Seu Crime. Não chega ser impactante como as anteriores, mas o refrão é tão grudento quanto. Produzida pela Brabo Music, a música definitivamente não é a melhor entrada para uma nova era, mas está longe de ser ruim.

O destaque, no entanto, vai para o vídeo dirigido por Flávio Verne – coreógrafo de Bandida e Modo Turbo – e a própria intérprete. Nele, a cantora realiza o seu sonho de ser uma noiva no maior estilo de novela mexicana. Nossa dama trai o seu noivo momentos antes do casamento, é desmascarada e abandonada no altar. A narrativa torna a música curta e mais dinâmica. Digamos que Ama Sofre Chora foi um aperitivo. O prato principal mesmo é a dona do instrumental que fecha o clipe, dando a entender que se trata de um pedaço da próxima música de trabalho. – Giovanne Ramos

J Balvin – 7 De Mayo

Este foi o mês de comemorar o aniversário de um dos nomes mais importantes da Música latina. No dia 7 de maio, J Balvin celebrou seus 36 anos com um single intitulado com sua data de nascimento. Diferente do que se espera da estrela do reggaeton, 7 de Mayo traz uma produção simples, destacando a habilidade letrista do artista com uma pincelada de rap.

O que condiz perfeitamente com a característica autobiográfica e íntima da canção, que integra trilha sonora do seu documentário The Boy From Medellín. Abençoado pelo ícone da música latinoamericana Daddy Yankee, o nome de peso da indústria musical mundial abre portas para muitos outros artistas fora do domínio estadunidense e merece ser devidamente celebrado. Viva J Balvin! – Raquel Dutra

Anitta e DaBaby – Girl From Rio

Recentemente, Anitta lançou o remix do single Girl From Rio, uma nova versão em parceria com o rapper norte-americano DaBaby, conhecido por seus sucessos RockStar, BOP e Suge, e por trabalhar com outras grandes artistas, como Megan Thee Stallion e Dua Lipa. Buscando uma vibe diferente para a música, a cantora apostou em uma pegada mais hip hop, além, é claro, de investir na produção de um videoclipe. Gravado em estúdio, o vídeo apresenta os artistas cantando em frente a um telão, projetando o clipe da versão original da música, o que combina perfeitamente com o estilo bem descolado e ousado da cantora.

A breve releitura que Anitta faz no início, da clássica canção Garota de Ipanema, logo sai dos tons de bossa nova e misturam-se com as batidas de funk e trap, que contempla a nova imagem refeita da Garota, no contexto do Rio de Janeiro atual. Além de trechos mais voltados para o rap, o remix ainda ganhou versos inéditos cantados pelo norte-americano, o que deu um toque a mais para essa nova versão. Visando um maior alcance para o single, Anitta não apenas deseja com esse projeto o crescimento de sua carreira internacional, mas também levar a música brasileira para o mundo. – Gabriel Brito de Souza

Oneohtrix Point Never e ROSALÍA – Nothing’s Special

Não existe palavra melhor para definir o mais recente lançamento de Oneohtrix Point Never e ROSALÍA, Nothing’s Special, do que dor. Isso porque podemos perceber tal emoção rasgante na voz da cantora, tanto quanto conseguimos sentir isso em nossos próprios ouvidos. A mistura de um pop underground com uma influência um tanto lo-fi, acaba por criar um single que nos tortura e angustia, das formas mais negativas possiveis.

É realmente triste descrever uma obra de ROSALÍA como dolorosa nestes termos, mas aqui sua lamentação e pungência, tão bem trabalhadas em produções anteriores como em El Mal Querer, fogem de controle para se perderem. E mesmo puxando essa influência da estética sonora conflitante, já consolidada por Oneohtrix Point Never que ainda traz influências de instrumentos clássicos asiáticos para a composição, isso não a torna mais tragável. Podendo, assim, ser vista não como uma falha de percurso na carreira de ambos, mas simplesmente como uma tentativa, que valeu a pena ser testada, mas acabou não saindo como o planejado. – Ana Laura Ferreira

Marshmello e Jonas Brothers – Leave Before You Love Me

Dono de um currículo de parcerias com ex-estrelas Disney, como Selena Gomez e Demi Lovato, o DJ Marshmello se apoia no retorno do Jonas Brothers para lançar uma música espetacular, daquelas que a gente nem sabia que precisava desse feat até ouvi-lo. Depois de uma apresentação majestosa no Billboard Music Awards, foi divulgado de surpresa o clipe de Leave Before You Love Me. 

Marcado pela mudança de arranjos e de inspirações, o trio mostra o amadurecimento de suas canções. Juntamente com as batidas mais eletrônicas de Marshmello (bem próximo à Circles, de Post Malone), os vocais de Joe são o clímax de toda a música. Sem deixar de ser influenciado pela brilhante e marcante voz de Nick, Joe mostra seu merecido potencial que tem se aprimorado com seus anos de carreira (orgulho!). 

O diretor Christian Breslauer traz aquela recente sensação oitentista dentro de uma estação de metrô, cenário já visto em outro clipe de ex-companheiros da Disney. A falta de originalidade bateu na porta e o vídeo acabou sendo uma reciclagem de fórmulas de sucesso. Além disso, acaba sendo irônico (até mesmo engraçado) os irmãos cantarem sobre falta de compromisso de um amor de uma noite qualquer enquanto todos estão casados, construindo uma família. Mesmo assim, a música remete aquele sentimento de playlists de viagem: dançante e contagiante, combo que oferece grandes feitos para os Jonas Brothers. – Júlia Paes de Arruda

AURORA – Runaway (Lvl.2)

Em 2016, a jovem cantora AURORA estreou no cenário musical com seu primeiro álbum gravado em estúdio, All My Demons Greeting Me As A Friend. Levando sua voz angelical para além das terras norueguesas, AURORA continua até hoje encantando o público com suas composições que sempre buscam trazer um toque mais sentimental, e a importância da ligação humana com a natureza. Recentemente, a cantora tem caminhado para a produção de seu quarto álbum, mas nessa procura por inspiração, AURORA viu em seu disco debut uma oportunidade de reencontrar as conexões que criou ao longo de suas produções.

Trazendo pequenos projetos musicais em comemoração aos 5 anos de lançamento do álbum, não somente a cantora está renovando suas energias, como também seus fiéis ouvintes. Um dos atuais projetos, foi o lançamento de novas versões acústicas do single Runaway, que neste ano completa 6 anos desde seu lançamento. Outra novidade também foi o clipe de Runaway – Tik Tok Fan Edition, que é um compilado de gravações feitas por usuários da rede social usando o efeito que a faixa recebeu no aplicativo. Mesmo sem o lançamento de novas músicas, poder lembrar os maiores sucessos da cantora tem sido uma experiência incrível. – Gabriel Brito de Souza

Tasha e Tracie – Perfil #86 MPIF – Mulher Preta Independente de Favela

MPIF – Mulher Preta Independente de Favela, é o que dá nome e cara ao primeiro single das gêmeas Tasha e Tracie de 2021,  além de ser também o título do coletivo de empresárias co-idealizado por elas. A música e o clipe, fazem parte do projeto Perfil, da PineappleStormTV no YouTube. Em linha com todo o seu  trabalho dentro e fora da cena musical, desde o movimento Expensive $hit que incorpora blog, discotecagem e brechó, e começou em 2014, até o pesadíssimo EP ROUFF, no qual estrearam no rap em 2019, o single com produção de MU540, lançado em 12 de maio, figura como mais uma pedrada da dupla.

Em MPIF, as gêmeas transitam pelo rap funk com pinceladas de drill, sem desperdiçar uma linha, e fazem o refrão “Gosto de whisky, de Buchanan’s, gosto de lupa e lente roxa/Gosto de baile, de unha branca, culpa, eu gosto na minha conta”, grudar na mente. Agressivas como sempre e afiadas como nunca,  à medida que o beat do single evolui, Tasha e Tracie narram a sua trajetória: falam da família, dos haters, do Jardim Peri, bairro periférico da Zona Norte de SP onde cresceram, e acima de tudo do seu sucesso, com razão.

A habilidade de carregar as letras de indiretas e alusões nem sempre explícitas, e transicionar por diferentes flows, sem perder a essência, dureza e o impacto nas rimas, é algo que Tasha e Tracie sempre fizeram, mas que fica absurdamente evidente em MPIF. A música começa sombria e lenta, mas deslancha depois do segundo verso, que antecede a ponte no beat clássico do funk paulista e referência brilhante ao MC Zóio de Gato, “Eu não quero buchicho, eu só quero dinheiro /E se a base colar”. No clipe, as gêmeas dançam, fazem careta e saem de cena, mas seguem tranquilas, ao explodir nas linhas: “Nós escreve as rima que esses cara fala: “Por que eu não escrevi?”/Tasha e Tracie mais uma vez tranquilas/Desempregando, desempregando fracos MC’s”.  No primeiro single do ano, Tasha e Tracie provam que estão só começando, e não vão pedir desculpas por trilhar esse caminho. – Andrezza Marques

Coldplay – Higher Power

Altos e baixos e surpresas boas e decepções constroem a vida do público de Coldplay. Se o último álbum da banda possibilitou muitos caminhos promissores, conexões com o contexto social atual e um sinal ao retorno de suas raízes tão preciosas, o primeiro single da nova era não poderia ser mais frustrante. Higher Power chega em vestes futuristas, sonoridade eletrônica e enfeitado com hologramas, quando a última coisa que os sobreviventes do último ano desejam é estabelecer qualquer tipo de contato intermediado por tecnologias. 

E num tempo bom, Coldplay produziu arte sincera que olha no olho como ninguém, mas agora insiste em se esbaldar na megalomania quando a sensibilidade, proximidade, sinceridade e as coisas mais simples possíveis são nossas maiores carências. Higher Power é mais uma triste mancha na carreira da banda que joga pela janela tudo o que Coldplay construiu com Everyday Life, provocando um tombo estratosférica para a confiança que a banda conquistou de seus fãs nos últimos meses. – Raquel Dutra

Gabeu – Cowboy Fora da Lei

Ao longo de sua infância e adolescência, Gabriel Felizardo tentou fugir o quanto pode do sertanejo. Sendo filho de um dos maiores nomes do gênero, o cantor Solimões, da dupla com Rio Negro, o jovem enxergava o fato de ser gay como um empecilho, por conta do preconceito e falta de representação que há nesse cenário. Mas, em certo momento, foi tamanha a indignação de Gabriel, que o motivou a buscar essa revolução pela presença de vozes LGBTQI+ no sertanejo. Hoje, aos 21 anos, Gabeu, nome artístico do cantor, é um dos grandes precursores do chamado queernejo, um movimento musical sertanejo que pretende trazer representatividade e transformação em toda a indústria musical brasileira.

Estando na produção do primeiro álbum de sua carreira, Gabeu recentemente acaba de lançar um cover de uma das clássicas canções do cantor Raul Seixas, Cowboy Fora da Lei. A releitura do artista ganhou um toque diferenciado graças a mistura de elementos do sertanejo, country e leves batidas do rock, que tomam ainda mais destaque com o figurino e cenário usados no videoclipe. Já contando com dois hits, Amor Rural e Sugar Daddy, Gabeu veio mais uma vez mostrar que através da música podemos ultrapassar barreiras e quebrar paradigmas impostos pela sociedade que perpetuam preconceitos e discriminações. – Gabriel Brito de Souza

Joshua Bassett – Feel Something

A impulsividade pulsa Feel Something, single de Joshua Bassett que parece esquecer o recém-lançado EP. O cantor escolheu liberar a música na janela em que High School Musical: The Musical: The Series exibe a segunda temporada, ajudando no hype do artista, além de sua curta duração ser sinônimo de mais repetições nos aplicativos de streams.  

Muito mais marcante que as canções que compõem o Extended Play, Feel Something mostra o lado brincalhão e imaturo de Bassett, comumente obscurecido pelo garoto faminto de amor. No mesmo mês em que se assumiu queer (e foi questionado sobre o episódio), Joshua nos agracia com o melhor trabalho desde Anyone Else. – Vitor Evangelista

Anne-Marie e Niall Horan – Our Song

A mais recente parceria de Anne-Marie, conhecida por músicas como FRIENDS e Clean Bandit, pode ser descrita como uma bela e sedutora nativa ao melhor estilo Bonnie e Clyde. Ao lado de Niall Horan, a cantora equilibra história, eu-lírico e sonoridade, nos deixando sempre com um gostinho de quero mais. Através de uma música pop chiclete e uma estética bem marcada por sua inspiração já citada, somos cativados por Our Song como se a música fosse realmente nossa.

Não é nem preciso falar que as vozes de Horan e Anne-Marie combinam, pois parece que foram feitas para estarem juntas. Sendo sinceros em manter os estilos próprios impressos na faixa, que caberia perfeitamente no último álbum de qualquer um dos dois, nos vemos viciados em sua construção que se torna ainda mais preciosa com o clipe que a acompanha. E é cometendo crimes que o single rouba um lugar em nossas playlists. – Ana Laura Ferreira

Onze:20 – Mil Vidas

Quem não anseia por um ponto de esperança em meio a esse caos, não é mesmo? Sentar à beira da praia com os amigos, ouvir o mar a uma distância de pés de você, comemorar uma nova fase da sua vida. Essa sensação de calmaria e de leveza é o que acompanha Mil Vidas da banda Onze:20, uma serenidade acústica que muitos precisam ultimamente. 

Seguindo a mesma linha de Meu Lugar, mas permanecendo num reggae ritmado, Mil Vidas compartilha o companheirismo, o amor e a leveza que Onze:20 sempre demonstrou com seus clipes. Mantendo aquele ar de vídeos caseiros e mais íntimos, sem grandes feitos cinematográficos, os integrantes constroem harmonias que correspondem à mansidão de uma música bem praieira. Num clima bem ensolarado, cantam mensagens positivas, acerca de amor e acolhimento. Nada mais efetivo para os momentos introspectivos e difíceis que passamos por esses meses. – Júlia Paes de Arruda

aespa – Next Level

O grupo de k-pop aespa debutou em novembro do ano passado pela SM Entertainment, uma das maiores empresas sul-coreanas e responsável por uma série de pioneirismos no gênero. Como esperado, o quarteto carrega o experimentalismo musical que a empresa propagou anteriormente em outros grupos como f(x), Red Velvet e NCT, e com Next Level, sucessor do single de estreia das meninas, não foi diferente. A música faz com que os outros grupos novatos pareçam básicos.

A canção não é totalmente original, na verdade, se trata de uma regravação adaptada exclusivamente para o grupo. Originalmente, Next Level é interpretada por A$ton Wyld e faz parte da Trilha Sonora de Velozes & Furiosos: Hobbs & Shaw. No entanto, o toque do produtor Yoo Young-jin remodelou a música, fazendo dela uma viagem mesclada em hip-hop dance e upbeat-jazz. Literalmente, é como se fossem várias músicas em uma só e com transições bem definidas.

Não é a primeira vez que algo assim acontece no k-pop. As suas veteranas da mesma empresa, Girls’ Generation, há 8 anos eram elogiadas pela crítica por I Got a Boy. A música mescla no mínimo três gêneros e seções diferentes e foi nomeada como “alegremente caótica”. Next Level não superou a genialidade das antecessoras, mas certamente deu um passo à frente saindo da mesmice que domina os grupos femininos. A partir de hoje, um gênero por música é pouco. – Giovanne Ramos

Martinho da Vila – Vidas Negras Importam

O assassinato de George Floyd em 25 de maio por um policial de Minneapolis despertou um dos maiores movimentos sociais nos Estados Unidos e no mundo. O Black Lives Matter, que já existia, ganhou força como debate contra a violência e morte de pessoas negras. E, aqui no Brasil, o sambista Martinho da Vila se junta ao compositor Noca da Portela para trazer o tão importante assunto à tona na música Vidas Negras Importam, lançada no dia 13.

Em seu Facebook, Martinho contou que gravou a música em capela, batucando em uma caixa de fósforos. Ainda em um período de pandemia, o cantor percebeu que não havia a necessidade de ir ao estúdio. Então mandou a gravação para seus produtores, que harmonizaram e adicionaram violão. Mesmo de longe, a equipe conseguiu construir uma faixa coerente e completamente necessária. 

No Lyric Video postado em seu YouTube, assim como na capa do single, desenhos mostram a diversidade de tons, cabelos e características do povo preto. Todos os detalhes visuais junto a uma letra simples discutem o racismo de uma forma que apenas o escritor e compositor engajado em causas negras há anos conseguiria fazer. – Mariana Chagas

Galantis, David Guetta e Little Mix – Heartbreak Anthem 

Os dias de glória do Little Mix estão de volta! Depois do brilhante lançamento da nova versão de Confetti, elas fizeram história ao se tornar a primeira girlgroup britânica ao levar para casa o machista troféu do BRIT Awards. Além disso, as futuras mamães britânicas se personificaram mais uma vez em busca do single do verão. 

Dessa vez, dando voz a parceria dos renomados DJs David Guetta e Galantis, Jade Thirlwall, Leigh-Anne Pinnock e Perrie Edwards mostram o talento vocal em Heartbreak Anthem, porém dentro de uma composição eletrônica já conhecida. A batida da música é característica do francês, porém com algumas inovações dos suecos. A música, portanto, está dentro da fórmula perfeita para bombar no verão do Hemisfério Norte, porém ainda decai quando o assunto é a divulgação da girlgroup dentro do país norte-americano. 

Apesar da música “comum”, porém, o Little Mix trouxe a inovação no clipe. Mesmo com ⅔ grávidas, elas conseguiram entregar um visual impecável para o vídeo. Ao trazer a estética circense, elas surpreenderam com as extravagantes perucas e roupas, no estilo dos habitantes da capital de Jogos Vorazes. Heartbreak Anthem, está pronto para abrir, portanto, aquilo que Confetti iniciou: uma nova era renovada e brilhante das misturinhas. – Larissa Vieira

Jup do Bairro – Sinfonia do Corpo

A obra de Jup do Bairro trata muito da experiência do corpo, e nem poderia ser diferente. Quando se habita um corpo como o que Jup habita, um que é constantemente julgado, violentado, marginalizado, sentenciado e hostilizado, não há como ignorá-la. E ela não ignora. Em 2020, recebemos o apoteótico EP CORPO SEM JUÍZO, em que a rapper toma conta de suas narrativas, retoma o poder sobre seu corpo e o reafirma da forma mais transgressora possível. A capa é um close em seu corpo, suas marcas e suas cicatrizes, evidenciando o caráter vulgar do trabalho. O resultado é um grito de autoafirmação e autoestima, individual e coletiva, que ecoa e confronta rígidas estruturas de poder. Além disso, o EP é uma das peças musicalmente mais interessantes do ano passado. A produção da BadSista experimenta desde uma ambiência cinematográfica de timbres eletrônicos em TRANSGRESSÃO até instrumentais de punk rock na poderosa PELO AMOR DE DEISE. Sonoridade diversa e múltipla, assim como as vivências corpóreas que Jup desvela.

Agora, em 2021, ela toma o caminho inverso. Se CORPO SEM JUÍZO mostrava uma Jup afrontosa e resiliente, em seu último single, Sinfonia do Corpo, ela abre suas feridas e se permite vulnerável quanto aos seus conflitos com seu corpo. BadSista retorna para produzir essa faixa, entregando um instrumental minimalista, que trabalha com pouquíssimos elementos sonoros, para assim dar liberdade para que a voz carregada da artista preencha os espaços vazios com sua poesia visceral. Na letra, ela aborda lírica e alegoricamente as dores de sua experiência particular como mulher preta, trans e gorda, e o fardo, que ela inevitavelmente carregará, da luta de todas que vieram antes. Por muitas vezes ela abraça a contradição, demonstrando fraqueza e desesperança, ao passo que nunca deixa de levantar e se posicionar ativamente: mesmo que ela sinta fome, ela vai falar que está com fome, não importa o quanto incomode. Como a própria Jup do Bairro admite, essa talvez seja a composição mais íntima de sua discografia até aqui. 

Além disso, a canção ainda acompanhou o lançamento de, como a Jup decidiu nomear, um clipe-poesia, onde ela retrata de forma crua, intimista e artística a sua rotina habitual, em contraste à sua figura pública. Ela confronta esses signos, os colocando lado a lado e questionando a veracidade de nossas imagens dentro dos espaços das redes sociais. Sendo assim, a cantora também tece uma crítica às expectativas desumanizantes depositadas a corpos periféricos: não é permitido fragilidade, tristeza, instabilidade; é necessário que o tempo todo você transpareça força, ânimo, empoderamento; não lhe é permitido errar, aprender; lhe resta apenas a perfeição ou o abandono. E como essa lógica é extremamente violenta para corpos que já sofrem imposições e opressões sistemáticas, e que ainda precisam lidar com os mesmos problemas com aqueles que deveriam ser amparo e socorro. Por fim, Sinfonia do Corpo apresenta nuances que dois ou três parágrafos escritos por um homem cis jamais conseguiriam suprir. Então, eu finalizo dizendo: ouçam Jup do Bairro, apenas. – Enrico Souto

Katy Perry – Electric 

Tudo bem, talvez seja hora de assumir: Katy Perry não é mais relevante como antes. Depois de anos de baixo desempenho comercial e álbuns decepcionantes, a baby blue nem existe mais no imaginário do público. Apesar disso, Katy ainda tenta garantir seu espaço na cultura pop – e dessa vez, é com o primeiro single da Trilha Sonora de aniversário de Pokémon, Electric. Junto com os veteranos The Monsters & Strangerz, ela repete sua fórmula nesse eletropop mediano.

Caindo facilmente na categoria de faixas pop acessíveis para a família, Electric pode não impressionar, mas entrega o que propõe: uma faixa comercial sobre positividade e superação. A canção não encanta como How Far I’ll Go ou Into the Unknown, mas também não é intragável como Happy ou Can’t Stop the Feeling. Assim como os últimos anos da carreira de Katy, Electric é interessante, mas não o suficiente. – Laís David

Faye Webster – I Know I’m Funny haha

É com um pop que passa raspando pelo country tradicionalmente americano que Faye Webster entrega o single I Know I’m Funny haha. Simples mas ainda assim muito imersiva, a música consegue nos conquistar por ser uma balada despretensiosa que se mantém com uma personalidade forte, fazendo com que ela se destaque em meio a tantas mesmices que escutamos por aí. E isso se dá graças a cantora, que consegue nos trazer para sua perspectiva e contar sua fração da história sem que tudo pareça uma simples narração impessoal.

Trazendo um lirismo ácido, que anda pela linha tênue entre a tragédia e a comédia, Webster nos incentiva a rir dos inconvenientes e simplesmente gritar um sonoro f***-se para as desgraças da vida. Como quando ela canta “Acho que suas irmãs são tão bonitas/Ficaram bêbadas e esqueceram que me conheceram”. Pois é flutuando entre esses dois extremos do drama que I Know I’m Funny haha consegue entregar sua sinceridade. – Ana Laura Ferreira

MARINA – Ancient Dreams In A Modern Land 

Para os órfãos do The Family Jewels e do FROOT, o novo lançamento de MARINA (ex-and The Diamonds) é um prato cheio. Ancient Dreams In A Modern Land também dá nome ao mais novo álbum da artista, que será lançado em 11 de junho, e é um exemplar do melhor que a britânica tem a oferecer. Aqui, ela combina suas letras ácidas recheadas de crítica social com uma sonoridade pop com elementos de rock, e o passeio em uma progressão de notas fora do convencional. 

MARINA é singular justamente por seu ‘pop político’. Algumas de suas melhores faixas seguem exatamente essa linha, em que as rimas costuram questões sociais com uma sonoridade chiclete. Para os que pensam que é a primeira vez que a cantora está navegando nessas águas, sugiro que ouçam seu debut, The Family Jewels. Canções sobre amor e juventude tem grandessíssimo valor, mas é um alívio ouvir alguém entoar versos que causem estranhamento por seu teor de problematização. E nisso, MARINA é excelente. – Jho Brunhara

Lil Nas X – SUN GOES DOWN

Pole dance, som devasso e lapdance para Satanás? Isso ficou lá atrás com o hit que colocou todos para dançar e sensualizar. O novo single de Lil Nas X que estará em seu tão aguardado álbum vai de contramão de MONTERO (Call Me By Your Name). Com SUN GOES DOWN, o rapper se abre e expõe suas antigas inseguranças e pensamentos autodepreciativos que perseguiram-no em sua adolescência. Como uma pessoa negra e LGBTQIA+, o pequeno Nas X passou traumas e questionamentos que, ao som riff característico – desta vez com sample de iann dior -, deu vida à uma canção tocante e pessoal.

Com versos fortes, SUN GOES DOWN, produzida por Take a Daytrip, Omer Fedi e Roy Lonzo, expõe solidão e revela um artista que já esteve em conflito. O videoclipe também é emocionante. Co-dirigido pelo próprio cantor em parceria com a Psycho Films, narra parte de sua adolescência com easter eggs da vida do artista – como o trecho do vídeo de Panini, e uma conta antiga do Twitter que polemizou.

Talvez a música não seja um grande sucesso como a sua antecessora, mas definitivamente mostrou uma nova faceta do astro que é relativamente novo no mainstream e está conseguindo manter uma consistência qualitativa em seus trabalhos. Menos do hip-hop do que as obras anteriores, Lil mostrou ser também competente quando se trata de um pop melancólico. – Giovanne Ramos

O meme “chega a manteiga derrete” se encaixa perfeitamente no mais novo hit do BTS. Isso porque o grupo sul-coreano lançou recentemente a música Butter, que já derreteu diversos recordes como: faixa mais rápida da história a atingir 100 milhões de reproduções no Spotify (em apenas 7 dias), videoclipe com mais visualizações em 24h no YouTube (108.2 milhões) e #1 da Billboard Hot 100, tornando-se o grupo mais rápido (em apenas 9 meses) a conquistar quatro músicas em primeiro lugar nos charts desde 1970. 

Butter é o segundo single em inglês do BTS e tem influências de disco, EDM e pop de uma forma refrescante e madura, com um ritmo em 110 BPM, sintetizadores e uma linha do baixo que relembra um pouco Good Times (Chic) e Another One Bites the Dust (Queen). RM, um dos integrantes, afirma que a canção é ideal para o verão e foi criada para que todos pudessem dançar e aproveitar o momento. 

Diferentemente de suas outras canções lançadas ano passado como Life Goes On (do álbum BE), Shadow e Black Swan (de Map of the Soul: 7), que abordavam temas mais introspectivos como a relação deles com a arte e um retrato do que sentiram durante o isolamento social, desta vez, o BTS decidiu trazer uma faixa que exaltasse uma mensagem leve e que demonstrasse a personalidade e carisma de cada integrante. Independentemente do gênero musical ou idioma, o grupo manteve seu estilo próprio e versatilidade, experimentando melodias e misturando trechos de vocais com rap. – Rafaela Thimoteo

Lukas Graham – Happy For You

Lukas Graham está feliz por você em seu novo single. Com a dimensão emocional e identidade musical de sempre, o primeiro lançamento 100% autoral do ano da banda dinamarquesa constrói um hino aos corações partidos e relacionamentos findados. Diferente da artista que possui todas as licenças para tratar desses temas na música pop de 2021, em Happy For You, o vocalista encontra vazão para os seus sentimentos de uma forma mais positiva, mas ainda dolorida.

E ainda bem que existem os momentos para ambos os comportamentos e perspectivas, porque assim, sempre seremos acalentados independentemente da forma de encarar a decepção amorosa. O time de Olivia Rodrigo já está formado, mas se você não está no momento da revolta e de se perder entre seus desejos para o ex-alvo de seu amor, corra para a calmaria e sinceridade de Lukas Graham. – Raquel Dutra

Clipes

Ashnikko e Princess Nokia – Slumber Party

A cada dia que passa, a carreira da rapper norte-americana Ashnikko tem alcançado ainda mais o estrelato. Depois de seu single Stupid ter viralizado no TikTok em 2019, no início deste ano a cantora lançou seu primeiro mixtape intitulado DEMIDEVIL, onde sem pudor algum traz mensagens feministas e críticas ao patriarcado e o machismo enraizados em nossa sociedade. Com o sucesso do disco, Ashnikko continua atraindo ainda mais seguidores, principalmente no TikTok, onde sempre conquistou grande visibilidade, mas agora a música da vez foi Slumber Party, parceria com a também rapper Princess Nokia.

Nos últimos meses a música tem sido muito usada em vídeos da rede social, e para nossa alegria Ashnikko lançou um clipe para uma das faixas mais ouvidas de DEMIDEVIL. Com uma letra ousada, as cantoras não hesitam em exaltar a feminilidade e explorarem seus lados mais sensuais, o que também não faltou na produção do clipe. Apesar de sua fama na demora de novos lançamentos, já justificado pela artista devido seu aspecto perfeccionista, que a impede de lançar algo sem antes passar por muitas revisões que a deixem contente. Mas, como já esperado, recebemos uma produção impecável aos olhos e ouvidos. – Gabriel Brito de Souza

Performances

Olivia Rodrigo no BRIT Awards

Poucas são as carreiras que já começam estourando, mas Olivia Rodrigo vem fazendo o impossível e alcançando recordes com um álbum antes mesmo dele ser lançado. Entre eles, foi a sua apresentação na noite de 11 de maio. O palco onde cantou pela primeira vez o seu single de estreia foi, nem mais nem menos, o do BRIT Awards. Na plateia, nomes como Taylor Swift, Dua Lipa e Harry Styles a assistiam. Não é um público fraco para um primeiro show, certo? 

Mas a garota arrasou mesmo assim. Com um vestido da Dior, feito pela estilista Anna Hughes-Chamberlain, Olivia usava vermelho para combinar com a letra de seu hit (red lights/stop signs). O palco contava com um fundo cheio de borboletas que voavam ao seu redor, dando um ar mágico para o espetáculo. Junto a sua voz magnífica, porém um pouco tensa, apenas uma harpa e piano a acompanhavam. A jovem não precisou de nada mais para garantir uma linda apresentação. Mais uma vez, Olivia Rodrigo provou que veio para ficar. – Mariana Chagas

Elton John e Years & Years no BRIT Awards

O BRIT Awards de 2021 foi recheado de performances incríveis, mas nenhuma com o potencial de se eternizar tanto quanto a apresentação de Elton John e Olly Alexander, vocalista do Years & Years, com a impecável regravação de It’s a sin do Pet Shop Boys. O clássico oitentista ganhou uma nova roupagem, mais moderna e eletrônica, mas ainda fiel ao estilo da sua época de origem. Mas, apesar de todas as mudanças benéficas, o que a torna um hino é a combinação perfeita dos vocais de Alexander e John, que juntos criam camadas e mais camadas ao clássico.

A música, que teve como pontapé de sua regravação a série britânica homônima de Russell T Davies, é uma chamada de atenção para assuntos importantes como a epidemia de HIV/Aids que tomou o mundo nos na década de oitenta e foi escondida sob os tapetes de todos os governos, atingindo principalmente a comunidade LGBTQ+ da época. Como uma forma de relembrar o passado para que não cometamos os mesmos erros no futuro, a performance da premiação foi feita para chamar a atenção, chocar e nos marcar. Mais do que poderíamos prever, It’s a sin precisa, e merece, ser revisitada, exposta e divulgada por todos para que cada vez mais possamos entender que música é também uma forma efetiva de protesto. – Ana Laura Ferreira

Dua Lipa no BRIT Awards

Se um dia Dua Lipa foi julgada por suas performances fracas e pouca habilidade em dança, atualmente ela faz questão de ir contra todos os comentários negativos e deixar o público de boca aberta quando sobe no palco. E não foi diferente no BRIT Awards de 2021, onde a cantora não só se destacou levando prêmios de grandes categorias para casa, mas também com um dos – se não o melhor – show da noite.  

Começando a cantar dentro de um metrô, Dua desembarcou no palco e cantou 5 faixas de seu último álbum, Future Nostalgia. As escolhidas foram Don’t Start Now, Physical, Hallucinate, Pretty Please e Love Again. Com um grupo de dançarinos e diversas mudanças de cenário, Dua Lipa fez valer sua participação na maior premiação musical do Reino Unido.

O look foi uma homenagem a sua origem britânica, vestindo a bandeira da Grã-Bretanha como saia e uma camisa branca. A foto que a cantora postou usando a roupa foi considerada, pela revista Vogue, uma das Melhores Postagens de Moda do Instagram da semana. A artista que vem dominando as paradas e premiações nos últimos anos mostrou, mais uma vez, que seu talento merece cada uma de suas conquistas. – Mariana Chagas

O post Nota Musical – Maio de 2021 apareceu primeiro em Persona | Jornalismo Cultural.

Vitor Evangelista

Não há nada mais lucrativo que um coração partido, e Olivia Rodrigo sabe muito bem disso. Ninguém poderia prever o sucesso de drivers license, um desafogo sincero e genuíno sobre seu término. Nos tempos em que sair de casa não é uma opção, a canção virou trilha sonora de qualquer desavença sentimental, propiciando à jovem americana uma porrada de recordes quebrados. Poucos meses depois de contar ao mundo todo o status de sua carteira de motorista, Rodrigo retorna com 11 canções que potencializam o momento mais frágil, difícil e azedo de sua vida.

A prosa de SOUR é simples: por quase trinta e cinco minutos, tomam forma os relatos de uma pessoa viciada em controle mas que perdeu qualquer senso de direção cultivado até então. Sua adolescência foi marcada pela dúvida, ela canta em uma das 3 músicas que formam a trinca de ouro do trabalho: “Eu usava maquiagem quando namorávamos/Porque pensava que você iria gostar mais de mim/Se eu parecesse com as outras rainhas de formatura/Que eu sei que você amou antes”, se referindo aos traços de sua descendência filipina.

Por mais que as emoções da garota tenham se misturado no liquidificador que comanda seu coração, SOUR prevalece uma narrativa de imparidade. O discurso de comparar Rodrigo ao lirismo de Taylor Swift ou Lorde é cansativo, mas é possível idealizar uma linha de semelhança muito covalente: essas são três compositoras que encontram verdade em descobrir ecos de si mesmas nas canções a que dão vida. A abertura com brutal tem pouco fôlego comparada a entradas mais potentes do disco, mas a batida pop rock conquista não só pela finesse da nostalgia, mas também por repetir os jargões que solidificam a tal geração Z: ninguém se sente estável.

Instabilidade presente no corpo e na alma do LP, que não traça mapas simplórios do luto pela morte de um amor. Olivia Rodrigo usa a produção de Dan Nigro, responsável pelos trabalhos de Conan Gray, para eletrocutar o cenário da Música e também o de si mesma. SOUR revela o vício de Olivia em não procurar terreno firme, seja para superar a rapidez com que foi esquecida ou para endereçar as cartas aos buracos nas asas de borboletas. As metáforas carregadas perdem o rumo ora ou outra, mas a recriação de invólucros temporais precisos é o que cutuca a simpatia pelo trabalho. É impossível se sentir apático frente aos testemunhos da cantora, estamos torcendo por ela, mesmo que involuntariamente.

As letras do CD intercalam o macro (soando difusas) e o micro (favorite crime, destaque máximo e quando Rodrigo se alça às nuvens). Uma carteira de motorista movimentou o mundo por algumas semanas, logo substituída pela ideia de assistir as reprises de Glee. jealousy, jealousy é óbvia ao descrever um dos Sete Pecados Capitais, ao passo que happier usa do comum para revelar uma faceta muito mais malévola do sentimento, retificando a verdade que sai da garganta da artista, que rasga o véu entre sua geração e qualquer pessoa mais velha que ouça e se relacione com a obra. É a ponte entre dois mundos, conectada pelo pé-na-bunda, pelo fora e pela dor de cotovelo.

A gourmetização do coração estraçalhado não é uma caça ao tesouro ou um mapa detalhado do coração da garota. SOUR está mais perto de ser uma lista de equações que procuram o momento exato em que ela deixou a armadura cair. E essa autocobrança persiste: “Eu sabia desde o começo que era assim que você iria embora” é o desabafo e a linha mais forte do trabalho, mostrando que muitos dos sentimentos cantados nasceram antes do namoro, mas foram potencializados pelo término. 

Nessa toada, Olivia Rodrigo escreve a si mesma como a protagonista da própria história, falando sobre ela, o que sente, fez e o que deixou de fazer. As canções que se focam na figura do ‘ele’, ou, nesse caso, nas diversas variações de you, são constatações projetadas. Ele a traiu, ele a deixou de lado, mas é o que ela quem pensa e isso já é o bastante. Olivia entende quem a colocou nessa situação (e a resposta está refletida no espelho). Com essa leitura, fica claro que SOUR é um disco sobre os reflexos de alguém na jovem, as marcas e cicatrizes de uma ação recebida, abrindo margem para que, no futuro, conheçamos Olivia Rodrigo para além do coração partido e do fantasma de Joshua Bassett.

Ao longo dos curtos quase quarenta minutos, existe até uma aversão da artista em repetir os direcionamentos raivosos. É só reparar na estilização das faixas, que não usam o padrão correto da palavra ‘you’: good 4 u abraça o frenesi da fonética numérica, enquanto Rodrigo homenageia Garota Infernal, bota fogo nas tralhas e ainda chama Joshua de sociopata, sem esconder o prazer de expurgar esse sentimento. A MVP enough for you, marcando a única vez em que Olivia obedece o dicionário, é a composição mais dolorosa de SOUR (“Porque tudo que eu queria era ser suficiente, mas eu acho que nada poderá ser suficiente para você”). 

A terceira referência ao ‘você’ vem na conclusão, com a amistosa e fantasiosa hope ur ok, que concilia a última das fases do luto. Sem repetir os diversos vocês que compõem SOUR, Olivia Rodrigo quer que foquemos nela. Ela, também, não deixa o processo de encarar o fim de um namoro com base no estudo de passagem do luto acontecer apenas uma vez, com pinceladas em quase todas as canções, e também pela escolha nada linear ou conclusiva da ordem delas. 

1 step forward, 3 steps back grita barganha, e, de quebra, usando a interpolação de New Year’s Day, fechamento do arisco reputation de Taylor Swift (madrinha de Olivia), a jovem admite a neurose de viver enclausurada em uma bomba de instabilidade. “E talvez de alguma forma masoquista/Eu meio que acho tudo isso emocionante/Tipo, que amante eu terei hoje?/Você vai me acompanhar até a porta ou vai me mandar para casa chorando?”, ela confidencia, acompanhada do piano gélido que mascara a índole do momento. SOUR não recria os instantes felizes que o casal viveu, deixando a cargo das memórias, por vezes metafóricas (drivers license), por vezes literais (a adocicada deja vu), o trabalho de montar o quebra-cabeças do pré, do antes, das promessas e do ‘e se?’.

O ‘e se?’ morreu. O relacionamento de Olivia Rodrigo morreu. Mas, no doloroso processo de coletar os cacos e se proteger do hostil mundo real, nasceu um disco bem resolvido, maluco, instável e viciado em nos fazer sofrer, independente de não sabermos dirigir, não assistirmos Glee ou não vermos nosso namorado de rolo com uma loira um tiquinho mais velha que a gente. A pisciana de 18 anos teve esse alcance: criando lembranças falsas na cabeça de qualquer ouvinte de SOUR, sua dor passou de individual para a experiência mais coletiva possível. O futuro não pode ser pior do que acabou de acontecer, e, agora no banco do motorista, uma curada Olivia Rodrigo pode nos mostrar o que vem depois de provar do azedo. 

O post SOUR: Olivia Rodrigo se vicia no azedume da desilusão apareceu primeiro em Persona | Jornalismo Cultural.