Vitor Evangelista

Não há nada mais atual que o avanço das redes sociais e seu domínio completo por sobre a percepção humana e a opinião individual. Irmandade (Sestri) realoca a equação de juventude mais Instagram para o contexto muito específico da Macedônia do Norte, mostrando à 45ª Mostra Internacional de Cinema em São Paulo a força a que laços de amor podem ser submetidos antes de se estraçalharem.

No enredo de Irmandade, a diretora Dina Duma nos mostra o cotidiano de estudantes do Ensino Médio. Conhecemos a protagonista Maya (papel da emotiva Antonija Belazelkoska) e sua amicíssima Jana (Mia Giraud), que navegam por entre os stories do Insta e os crushes nos meninos, e ainda orbitando a vida de Elena (Marija Jancevska), com quem o santo delas não bate.

Numa das festas em que as garotas vão escondidas da mãe de Maya, as BFFs flagram Elena transando com um dos garotos populares do colégio. Garoto esse que, minutos antes, quase havia tirado a virgindade de Maya, que desistiu no último minuto, mas afirmou à galera que havia selado o acordo. Com os hormônios à flor da pele, ela e Jana filmam Elena e postam um curto vídeo na internet.

Culpada e ressentida, Maya quer fazer o possível para limpar a imagem de Elena, que some da escola e não dá notícias a ninguém. Jana impede a amiga de abrir o bico e ameaça humilhá-la em público se alguém descobrir algo. A trama progride exponencialmente, ao passo que o roteiro idealizado pela diretora em companhia de Martin Ivanov adentra ainda mais nas emoções de Maya.

Percorrendo sua hora e meia, Sisterhood avalia o drástico ato de postar algo imprudente nas redes sociais e os reflexos que essas ações causam na vida real. É claro que mil histórias do gênero já foram contadas e recontadas, mas assistir a uma percepção não-norte-americana do assunto é um exercício e uma experiência gratificantes. Pelas lentes de Naum Doksevski, o filme se acentua nas nuances culturais e nas particularidades de sua garota principal, alguém humana e suscetível a falhas.

Mostrando que nem todo colega é amigo, essa coprodução de Macedônia do Norte, Kosovo e Montenegro versa sobre os perigos da confiança. Irmandade poda laços, destrói sorrisos e distancia abraços. O sutil subtexto do divórcio que acompanha Maya é mais do que suficiente para entendermos de onde nascem comportamentos autodestrutivos e maléficos. A diretora Dina Duma não precisa inventar a roda para que a mensagem seja passada; pelo contrário, ela a faz girar, ressaltando seu caráter cíclico. 

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Vitor Evangelista

Como é bom encontrar narrativas que fogem do senso comum em discussões quase que banalizadas pela modernidade. Suor, segundo filme do sueco Magnus von Horn, desvia de todos os clichês da vida dos influenciadores digitais, entregando um relato bruto e honesto sobre a frieza e o desalento da Sylwia, uma blogueira fitness do Instagram. O longa foi exibido na Competição Novos Diretores, da 44ª Mostra Internacional de Cinema em São Paulo.

A dinâmica acalorada da rotina profissional de Sylwia não é harmoniosa com os outros campos de sua vida. Ela dá entrevistas, passa um tempão na academia, grava stories e recebe mimos, mas não consegue silenciar a solidão que a assola. Interpretada com o brilhantismo de Magdalena Koleśnik, a personagem é apaixonada pela fama e pela atenção, mesmo que quebre seu emocional, rachadura por rachadura. 

O que fisga a atenção logo de cara é a maneira quase paranoica com que Suor (Sweat) não dá o mínimo de privacidade à sua protagonista loira padrão. A câmera de Michał Dymek só parece conhecer as funções de close-up e super zoom, com ângulos não convencionais e sempre se movimentando rente à mulher, fungando em seu cangote.

Fator esse que contrapõe com a dinâmica da edição do filme. Departamento assinado por Agnieszka Glińska, a montagem de Suor sutilmente antagoniza os momentos da vida corriqueira de Sylwia. As cenas mais íntimas, como levar o cão Jackson para passear, são construídas com cortes rápidos e ligeiros. Suor é um filme ansioso. A sequência no aniversário da mãe dá claustrofobia no espectador, enfiado num ambiente apertado, onde todos esbarram nos móveis e se apertam para sentar à mesa.

A privacidade de Sylwia é palco de diversos sentimentos negativos, ela se sente insegura, infeliz e incompleta. A saída disso é se intoxicar com a fama e a atenção. O roteiro do diretor von Horn sabe quais as intenções de sua protagonista, e não a constrói como indefesa ou fragilizada. Ela é sim atormentada por cobranças sentimentais e psicológicas, mas essa vida de blogueira não é uma obrigação ou penitência, ela está ali porque quer.

E Suor não é um filme sobre fugir das dores, ou sobre encontrar soluções fáceis como apagar a conta do Insta em um clique, muito pelo contrário. A ausência e abandono não são contados por frase de efeito ou choro no travesseiro, Sylwia sofre com mundanidades, sozinha quando quase não consegue fechar o zíper nas costas do vestido. São vislumbres quase imperceptíveis que gritam. 

Contando com a atuação mais visceral do ano, na conta da protagonista Magdalena Koleśnik, essa coprodução entre Polônia e Suécia mergulha sem boias na piscina da modernidade líquida. Ainda bem que Magnus von Horn sabe escrever e dirigir Suor longe do piloto automático ou da pobreza narrativa que séries como Black Mirror adoram chamar de genialidade. 

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Gabriel Gomes Santana

Lançado em 2017 pela Star Thrower Entertainment, Ingrid Vai Para o Oeste (2017)  vem causando muitas reflexões sobre o poder de influência das redes sociais no estado de saúde mental de seus usuários. Adicionado no início de maio no catálogo da Netflix, o filme retrata o descontrole obsessivo de Ingrid Thorburn perante o seu uso do Instagram. Além de trazer Matt Spicer na direção, a obra ainda conta com o protagonismo de Aubrey Plaza e Elizabeth Olsen.

Logo no início do filme somos apresentados pela protagonista de maneira inusitada, na qual ela invade um casamento e agride a noiva que não a convida à celebração. Sua decepção lhe causa transtornos agressivos de personalidade, recebendo ajuda em um centro psiquiátrico para tratar seu vício no consumo da plataforma digital.

Percebemos que Ingrid é uma adolescente extremamente solitária. Por conta da morte de sua mãe, a jovem acabou restringindo ao máximo sua conexão com grupos sociais no ambiente externo (vizinhos, colegas e familiares), criando uma forte identidade com a comunidade ativa das redes sociais (seguidores e membros de grupos online).

Seu isolamento presencial fez com que toda sua atenção fosse voltada exclusivamente ao Instagram, como se suas interações fossem de fato reais. A necessidade de ter um amparo emocional fez com que ela procurasse perfis que compartilhassem seus mesmos gostos, um relacionamento que proporcionasse o encontro de estilos de vida semelhantes que pudessem construir uma amizade na vida real. 

Compulsiva pelo desejo de criar laços online, a jovem encontra o perfil de Taylor,  uma blogueira de sucesso que vive na Califórnia. Ela, que por sua vez é popular dentro do aplicativo, começa a responder os comentários de Ingrid. Tal gesto afetará diretamente a trajetória de nossa protagonista, fazendo com que ela transforme toda a sua vida ao se mudar para a Costa Oeste somente para encontrar sua nova amiga celebridade.

O longa consegue cumprir seu papel em nos alertar sobre o uso desenfreado das redes sociais. A principal crítica presente em Ingrid Vai Para o Oeste são os excessos. Seja através do comportamento da protagonista na internet, pelo instinto insaciável de Taylor em expôr sua linda e perfeita vida em Los Angeles ou pela necessidade devastadora de pertencimento que Ingrid deposita em si mesma. 

Quem nunca ficou insatisfeito por não ser mencionado em algum stories de algum colega? Quem nunca teve inveja por não ser convidado à festa que seu amigo postou no feed? Quantas pessoas já stalkearam seu perfil sem você saber? Todas estas indagações são representadas no filme, ainda que de maneira exagerada, para ilustrar o quão influente nosso comportamento no Instagram pode ser na vida real. 

Matt Spicer neutraliza muito bem o drama da narrativa através da comicidade de muitas cenas. O personagem secundário Daniel Pinto é chave necessária para ativar o lado cômico do filme, sem contar sua importância para o desfecho da trama. Embora o longa assuma um nítido objetivo crítico, ele não deixa escapar a oportunidade de trazer humor, atraindo com sucesso o público adolescente.

Ao longo do enredo o espectador presencia diversas cenas em que Ingrid demonstra seu vício contínuo, mas são poucas as cenas que abordam a maneira com que Taylor administra sua vida fora do alcance midiático. A influencer constantemente publica fotos sobre tudo o que acontece em seu cotidiano, sem se preocupar com a exposição de sua vida pessoal e o quanto isto afeta o psicológico  de seus seguidores. Ingrid por outro lado, é incapaz de perceber que estava se tornando uma pessoa sociável no momento em que se aproxima de Daniel. Indiretamente, o filme nos mostra um ciclo de relações que são pautadas por interesses pessoais.

O sentimento de não pertencimento da protagonista é o que vem afetando a maioria dos usuários do Instagram, que buscam no aplicativo uma forma de se comunicar e ter uma identidade que os identifique como membros de algum grupo. Segundo uma pesquisa britânica disponibilizada pela Royal Society for Public Healthy, o Instagram foi considerado o aplicativo mais nocivo à saúde mental. Cerca de 90% de seu público consumidor é composto por jovens entre 14 a 24 anos de idade, em que a maioria relata já ter sofrido pressões psicológicas por conta das imagens e vídeos da plataforma. 

Ansiedade, desconforto com o próprio corpo, insegurança e inveja são emoções que compõe os distintos cenários presentes no feed dos usuários. Hoje em dia, ter um perfil em uma rede social faz com que você fique por dentro de tudo o que acontece no mundo, ou no churrasco clandestino do seu amigo que não respeita o isolamento da pandemia. Não à toa, Spicer nos conduz ao sentimento de pena pela protagonista, uma vez que ela apresenta dificuldades em lidar com seus traumas e aposta todas as suas fichas em uma bola de neve composta por mentiras.  

Ingrid queria relembrar como eram os momentos de alegria passados ao lado de sua mãe. Em troca, ela se vê em um emaranhado de confusões devido à inveja que ela guarda pela nova melhor amiga. Dificilmente, conseguimos desvincular nossas imagens virtuais de nossas reais identidades, impactando diretamente a maneira pela qual moldamos nossa identidade cultural.

O fenômeno da identidade cultural, desde os primórdios da civilização humana, sempre esteve aliado às inúmeras tentativas de que os indivíduos têm de se encaixarem em grupos. Ingrid dá exemplos disso nas cenas em que ela arquiteta todas as ações para se aproximar cada vez mais de Taylor (incluindo cometer crimes para tal). 

A convivência é uma norma que exige comportamentos semelhantes de um ser entre seus pares. Ao longo dos anos, nos adequamos de acordo com rituais, danças, gostos musicais, memes, vídeos do TikTok e outros elementos que estabelecem padrões de comportamento na sociedade. Com isso, nos vemos diante de novos mecanismos que nos condicionam a estabelecer vínculos para além dos limites físicos, conectando terra-planistas, adeptos da anti-vacina e negacionistas do aquecimento global ao longo de todo o mundo.

Assim como Ingrid se recusa à aceitação de perda de sua mãe, nós nos recusamos a aceitar que o meio ambiente está se degradando e que nossos representantes públicos são corruptos. Ou que estamos vivendo uma pandemia, que nossas religiões são moldadas por seres humanos que também são falhos ou ainda que as mídias sociais são ambientes que podem ser muito hostis. A característica psicológica que liga todas estas recusas é influenciada pela maneira que encaramos nossas atitudes. Administrar nossas decisões e pensar que elas sofrem consequências nos traz desconforto e dor, por isso, tentamos construir perfis dentro do espaço virtual onde o desagradável perante a sociedade não existe.

Constantemente somos induzidos a nos conectar com tudo aquilo que nos cerca e quando um padrão de comportamento, ainda que negativo à saúde, se torna efetivo para criar vínculos e identidades, a irracionalidade se torna ainda mais frequente. O impacto das redes sociais pode ampliar ou diminuir o modo pelo qual observamos a realidade. Por isso Ingrid Vai Para o Oeste é lançado no catálogo da Netflix no melhor momento, de grande relevância para discussão sobre o uso excessivo das redes sociais. 

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