Matheus Santos

A última aparição de Xuxa como protagonista em filmes infantis foi há 14 anos, na adaptação do livro O Fantástico Mistério de Feiurinha, escrito pelo renomado autor de literatura infanto-juvenil Pedro Bandeira. Na época, o longa-metragem, cheio de falhas de roteiro e clichês, foi responsável por levar aos cinemas pouco mais de 1.300.000 espectadores, número relativamente baixo se levarmos em consideração que Lua de Cristal foi o título brasileiro de maior bilheteria dos anos 1990.

Depois do fiasco de É Fada! (2016), a primeira versão para o audiovisual do best-seller de Thalita Rebouças, Uma Fada Veio Me Visitar, estrelada pela sensação do YouTube e atriz Kéfera Buchmann, foi a vez da Rainha dos Baixinhos interpretar a fada Tatu. Ambas as produções apostaram na presença de influenciadores digitais para chamar a atenção do público. Na montagem mais recente, por exemplo, a também youtuber Camila Loures aparece em cenas relativamente curtas e mal roteirizadas.

O enredo é bastante simples e sem muitas amarrações, característica comum a todos os livros de Thalita Rebouças. No entanto, a presença de falhas de continuidade no roteiro evidencia o ritmo acelerado das gravações em menos de duas semanas, devido à agenda frenética de Xuxa, que estava promovendo seu documentário.

Apesar de leve, o roteiro de Patrícia Andrade possui elementos de complexidade ao abordar temas contemporâneos, como cancelamento na internet e etarismo, mas apresenta lacunas percebidas já no início do longa. A história também é assinada por Rebouças, que, desde as diversas críticas recebidas pelo filme É Fada!, tem estado envolvida diretamente no set de filmagens de todas as suas obras adaptadas.

Assim como no livro, Luna (Tontom Périssé) está vivenciando a rebeldia da adolescência e tendo dificuldades na escola. Na madrugada anterior à prova de matemática, ela recebe a visita de uma fada tagarela e desengonçada chamada Tatu (Xuxa), que tem a missão de torná-la a melhor amiga de sua rival, Lara Amaral (Vitória Valentin), uma garota mesquinha e a mais popular do colégio.

A última vez que a fada apareceu por aqui foi na década de 1960, o que justifica seu vestido amarelo de bolinhas pretas, semelhante ao visual de Olivia Newton-John em Grease – Nos Tempos da Brilhantina. Mas a abordagem do longa é ainda mais interessante: os trajes de Tatu referenciam, a cada aparição, as cores vibrantes e a extravagância dos anos 1980.

É divertido observar como Xuxa consegue transitar entre tantos personagens, sejam eles masculinos, fictícios ou não, após sua participação no reality Caravana das Drags do Prime Video. Algumas das caracterizações mais marcantes incluem a do cantor andrógino Boy George e de Cindy Lauper, além dela mesma quando mais jovem. A referência à época que a consagrou como a Rainha dos Baixinhos é uma excelente estratégia para atrair a geração de crianças que cresceu com a apresentadora e, agora, a acompanha com seus próprios filhos.

Porém, algumas alusões podem não ser compreendidas pelos ‘baixinhos‘ de hoje. Isso acontece especialmente com as cenas que mencionam memes da carreira de Xuxa. Porém, isso não importa quando o objetivo é discutir sobre como o cancelamento na internet é prejudicial. Apesar da temática séria e relevante, as falhas deixadas pela diretora Viviane Jundi (De Volta aos 15) prejudicaram a compreensão da trama. Quando a irmã de Lara, Milena (Camila Loures), surge no enredo, acusada de cyberbullying, todos desejam linchá-la, mas não há evidências concretas de suas ações, o que acaba gerando confusão no espectador.

Com participações especiais de Dani Calabresa, Zezeh Barbosa e Livia Inhudes, Uma Fada Veio Me Visitar é uma viagem no tempo, uma comédia divertida que garante entretenimento para toda a família. As crianças se divertem com o carisma de Xuxa, que ri de si mesma, ainda que o riso seja provocado por um certo sentimento de vergonha alheia.  Além disso, o filme também presta homenagem ao funk carioca, especialmente a MC Marcinho, que nos deixou em Agosto. O ritmo animado de Glamurosa faz com que todos queiram cantar junto no Cinema.

Ao equilibrar elementos nostálgicos com uma narrativa moderna, o longa-metragem consegue atrair diferentes públicos, mantendo a essência do livro de Thalita Rebouças. No entanto, embora a participação de Xuxa tenha gerado bastante expectativa, a produção não conseguiu arrecadar uma bilheteria satisfatória como o esperado.

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Nathalia Tetzner

Celebrando 60 anos de vida em 2023, Maria da Graça Meneghel entrega a figura estelar da Rainha dos Baixinhos nas mãos da roteirista Camila Appel e dos diretores Pedro Bial, Cássia Dian e Mônica Almeida que, em Xuxa, o Documentário, resgatam os momentos cruciais do maior fenômeno da história do entretenimento brasileiro. Dividido em apenas cinco episódios liberados semanalmente pela plataforma de streaming Globoplay, o seriado tenta o impossível: compilar décadas de uma trajetória estratosférica. E, com as cortinas do espetáculo despencando na frente do espectador, o produto final cai, mas não sem atirar o brilho da fantasia de volta. 

Isso porque, ainda que a realidade cruel dos fatos voem na velocidade de um foguete em direção ao público, geracionalmente encantado pelo mundo colorido dos programas de Televisão comandados pela loira mais carismática do país, o ponto alto da narrativa é atingido justamente graças à retomada da magia utópica dos anos 1980 e 1990. Afinal, a equipe por trás de Xuxa, o Documentário confronta a difícil tarefa de invadir o pessoal de uma imagem consolidada que, frente às inúmeras exposições por parte de sua ex-empresária Marlene Mattos, sempre tentou reservar o campo privado, ao mesmo tempo em que o trabalho tomou conta de tudo.

No entanto, apesar de discreta, a apresentadora nunca foi uma persona ou alguma máscara para esconder um dilema. Com isso, a grande sorte da produção é a simples presença da Rainha dos Baixinhos como a protagonista central, uma vez que não existe uma face oculta a ser desvendada. Como ela própria descreve no documentário, Xuxa se tornou algo entre uma babá eletrônica e a professora que não puxa a orelha quando os televisores passaram a fazer parte do convívio diário das famílias, assim, com tamanho fanatismo e incontáveis situações icônicas, não sobra muito espaço para adentrar com a devida profundidade em seu íntimo. 

É quando o documentário consegue brechas de privacidade que o seriado parece finalmente engatar, porém, até isso acontecer, os capítulos Supernova e O Mundo a Seus Pés esbarram nas grandes conquistas da carreira artística de Xuxa, o que, primeiramente, não prova nada para além do que já é de conhecimento geral. Mesmo que possam ser considerados os mais fracos em termos de atratividade, principalmente por atravessarem de forma rasa por tópicos sensíveis – como o breve encontro com o ator mirim do filme Amor Estranho Amor (1982) –, ambos acabam sendo mais coerentes em comparação aos demais.

Genuína, Maria da Graça Meneghel ultrapassou o público-alvo infantil para se consagrar na cultura como um todo. Firmando parcerias duradouras com a emissora TV Globo e a gravadora Som Livre, a Rainha dos Baixinhos criou até mesmo uma das profissões mais desejadas pelas jovens do século passado: o cargo de paquita. Alta, loira e dos olhos azuis, ela passou a ser um biotipo a ser vendido e exportado mundo afora como uma boneca, em que nem mesmo o fracasso comercial nos Estados Unidos, território da primeira assistente de palco negra – outra questão abordada com rapidez pelo seriado –, a impediu de ser um símbolo universal. 

O roteiro de Camila Appel, por vezes inconsistente em meio a desnecessária ênfase nos relacionamentos amorosos de Xuxa, finalmente encontra a fórmula mágica com Amor, Morte. Vida, Fogo. Embora trate Ayrton Senna e Adriane Galisteu com uma falta de senso vergonhosa, o capítulo acerta como nenhum outro ao abordar os efeitos colaterais do fenômeno, ao mesmo tempo em que deixa nítido como a apresentadora é realmente tudo que ela representa. Aqui, os depoimentos do segurança Magno Chaves e a exibição inédita do nascimento da filha, Sasha Meneghel, elevam a qualidade sensível do conteúdo ao ápice.

Tal comoção se repete no episódio final Uma Velha Chocante, que exibe a tomada do controle da narrativa por parte de Maria da Graça Meneghel. O desfecho tem lá a sua dose de moralismo e propaganda, mas vem em ótimo momento por suceder o fatídico reencontro da artista com sua ex-empresária, Marlene Mattos. Sentadas em uma sala de teatro com Pedro Bial constantemente interrogando as duas, Encontros e Despedidas embrulha o estômago e somente uma rede social tão inóspita como o Twitter, agora X, poderia julgar que Mattos teria saído por cima quando ela admite não se arrepender de grande parte dos seus atos.    

Às vezes perdida no universo de infinitas possibilidades proporcionado pelo império do entretenimento construído por Xuxa, a série do Globoplay trata a apresentadora exatamente como nas palavras de Renato Aragão: “A Xuxa nasceu pra ser uma estrela. Se ela não fosse uma estrela de Televisão, de palco. Ela seria uma estrela do mar, uma estrela do céu, uma coisa assim”. Com uma protagonista que se assemelha a tantas figuras femininas que meninas e meninos crescem admirando, Xuxa, o Documentário apresenta falhas técnicas dolorosas, mas que, diante da grandiosidade singular da Rainha dos Baixinhos, têm a sorte de serem perdoadas.

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