Gabriel Diaz

Após quatro décadas de seu lançamento, Mr. Bad Guy permanece como um testamento da reinvenção audaciosa de Freddie Mercury, revelando-se como um diamante irregular que expõe o homem por trás do mito. Longe do peso das expectativas do Queen, o início de sua carreira solo foi seu manifesto de liberdade pessoal e artística, onde finalmente pôde explorar sem limites o pop eletrônico, a disco music e baladas de arena – territórios que seus colegas Brian May e Roger Taylor viam com desconfiança. Gravado entre 1983 e 1985, durante um intervalo da banda, o disco é um mergulho sem redes na alma de um artista exausto de ser apenas ‘o vocalista do Queen’.

As primeiras notas de Let’s Turn It On se mostram como um convite irônico ao êxtase, apresentando sintetizadores brilhantes e batidas dançantes, em que Mercury contrasta sua definição difícil e declara suas intenções: não quer ser o maestro operístico antes visto em Bohemian Rhapsody, mas um showman hedonista que sorri enquanto canta. Essa dualidade entre luz e sombra percorre todo o álbum – desde a balada redentora que quase batizou o disco, Made in Heaven, com versos sobre destino e memórias dolorosas, ao synthpop alegre de I Was Born to Love You, que soa como um hino ao amor despreocupado, porém carregado de uma urgência quase desesperada.

O título Mr. Bad Guy não é acidental: Mercury abraça a persona de ‘vilão’ que a imprensa lhe atribuía, transformando-a num alter ego glamouroso com uma mistura de arrogância teatral e vulnerabilidade disfarçada. Na faixa-título, ele provoca uma fusão que o Queen jamais permitiria, unindo cordas épicas a um ritmo de disco. O verso “Abra suas asas e voe comigo” é tanto uma afronta quanto um convite à fuga, expondo um jogo de máscaras que revela um artista cansado de ser o ‘rosto’ de uma banda e ávido por controlar sua própria narrativa.

Musicalmente, o álbum é uma celebração da tecnologia e da contradição. Mercury substitui a guitarra do rock clássico por teclados reluzentes e orquestrações grandiosas – Man Made Paradise mostra o quão isso foi bem executado, enquanto as letras flertam com a autorreflexão. There Must Be More to Life Than This é um lamento existencial disfarçado de pop radiofônico, e Living on My Own  – futuro hit póstumo – expõe sua solidão com uma melodia dançante. A contraposição é a alma do disco: frivolidade e profundidade coexistem sem qualquer conflito, como quem ri para não chorar ou dança para não pensar.

Algumas produções hoje podem soar datadas pelos excessos de efeitos típicos dos anos 1980, como a sonoridade mal envelhecida de Foolin’ Around. Ainda assim, há momentos de genialidade atemporal, como a fusão inesperada de reggae e acordes de guitarra em My Love Is Dangerous – uma prova de que a ousadia de Freddie Mercury ainda impressiona. Além disso, o álbum serviu como um espaço para explorar sua sexualidade sem metáforas. O compositor expõe seus sentimentos bissexuais com muita clareza e reflete uma representação de seu estilo de vida queer durante o clipe de Living on My Own.

O destaque Love Me Like There’s No Tomorrow é a composição mais marcante de Mercury de todo o projeto, carregada de uma intensidade emocional que transcende o tempo. Escrita durante seu affair com a atriz Barbara Valentin, a balada sintetiza a filosofia de vida do cantor – amar como se não houvesse amanhã, numa mistura de urgência e doçura que só ele poderia criar. Os versos “Deus sabe que aprendi a bancar o homem solitário / Nunca me senti tão deprimido em toda a minha vida” revelam uma vulnerabilidade rara no artista conhecido por sua personalidade extravagante. O arranjo de piano dramático e os coros angelicais elevam a música a um patamar quase espiritual, antecipando o tom que o vocalista exploraria anos depois em The Show Must Go On.

A recepção crítica foi bastante dividida e muitos fãs estranharam a ausência do rock tradicional e, por isso, o álbum não foi um sucesso comercial estrondoso em 1985, embora tenha ganhado reconhecimento com o tempo. Mr. Bad Guy não era um desvio – era um retrato fiel de Mercury. Ele provou que sua genialidade não era dependente do Queen e, ironicamente, essa liberdade o reconectou à banda. Após Mr. Bad Guy, ele voltou ao grupo com energias renovadas para o memorável Live Aid e A Kind of Magic (1986), levando consigo a ousadia que experimentou solo.

A produção é tão diversa quanto seus gostos pessoais: uma colagem de referências que iam de Michael Jackson à Liza Minnelli. Há poucos pontos fracos por trás deste trabalho, mas até esses momentos revelam algo raro: a autenticidade de um artista que não precisava agradar a ninguém. Freddie Mercury, que produziu o disco majoritariamente sozinho, optou por valorizar a emoção mais do que a perfeição técnica. Historicamente, Mr. Bad Guy foi um ato de reconhecimento. Aqui, descobrimos um novo lado de Mercury: um amante de gatos – como aparece em sua declaração para seus filhotes de estimação no encarte da obra. Ou, talvez, apenas um indivíduo comum que sofria por amores não correspondidos e que, acima de tudo, queria ser livre – mesmo que para isso precisasse de um pseudônimo próprio. 

Quarenta anos depois, Mr. Bad Guy permanece como um disco self-service: dançante, melancólico, extravagante e íntimo. Pode não ser perfeito ou o melhor trabalho de Mercury, mas é honesto. E, no seu caso, honestidade era um luxo raro. O projeto esclarece a história de como o mito do rock cede espaço ao homem que, mesmo por apenas 40 minutos, ousou ser apenas Freddie – sem compromissos, sem medo. ‘Bad Guy’, no fim das contas, era só outro nome para ‘livre’.

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Gustavo Alexandreli

No meio cinematográfico, adaptar ou recontar uma história já existente no mundo real pode ser uma tarefa árdua. Em Bohemian Rhapsody, lançado em Novembro de 2018, a dupla direção de Bryan Singer – demitido próximo ao fim da produção – e Dexter Fletcher teve o desafio elevado a um patamar extremamente alto: contar a trajetória de Freddie Mercury, um dos maiores nomes do rock, e da banda Queen, responsável por inúmeros clássicos e números expressivos no cenário musical.

Em pouco mais de duas horas de produção, Rami Malek, intérprete do astro, e o trio restante da banda conseguem permear pontos de extrema sensibilidade da vida real de Mercury e seu entorno. A interpretação, que acompanha também a agitação do cantor, não esquece a dramaticidade necessária para encantar aqueles que foram ao cinema e somaram mais de 910 milhões de dólares na bilheteria, ou os que ainda hoje acompanham a jornada no streaming.

Não à toa, no caso de Malek, a atuação lhe rendeu o Oscar de Melhor Ator no ano de 2019. Contudo, este não é o único ponto alto a se destacar no filme: sem dúvidas, a trilha sonora fala por si só. Produzida por Brian May e Roger Taylor, as faixas presentes no longa incluem a banda Smile, formada pelos artistas antes do Queen, além de apresentar versões nunca antes lançadas.

Também contemplada no Oscar, com os prêmios de Melhor Edição de Som e Melhor Mixagem de Som, os diversos sucessos e a forma como são introduzidos animam os espectadores, que podem acompanhar com palmas e batidas o ritmo de produção de Will We Rock You. Ou até mesmo, interagir com o astro em sua triunfal apresentação no Live Aid – desfecho do longa.

Porém, as escolhas, tão acertadas, também revelam um ajuste aparentemente improvisado dentro da produção. Considerando a adaptação, é fato que o livre rearranjo do enredo, assinado por Anthony McCarten, deve ser usado, mas o desencontro de datas e outras desconexões entre o mundo real e o cinematográfico, evidenciam uma escolha controversa na abordagem dos fatos – e desapontam fãs metódicos da banda.

Os encaixes na linha temporal de Bohemian Rhapsody são variados. A confusão cronológica pode ser percebida desde a época em que Freddie descobre o diagnóstico de HIV, no ano de 1987, assim como em datas simples, vide lançamentos de músicas, ou até mesmo na forma como a produção distancia eventos próximos como o Live Aid e o Rock In Rio. Ambos os shows ocorreram no mesmo ano, mas são retratados, respectivamente, como o desfecho e um evento médio na narrativa.

Contudo, nenhum dos pontos citados causa grande prejuízo. Levando em conta a opção de liberdade temporal exercida, as alterações contribuem para a chegada no forte desfecho de Bohemian Rhapsody: o imenso espetáculo Live Aid com uma performance forte de Freddie expõe um final animado e intenso ao grupo musical. No entanto, ainda assim, são evidentes as escolhas controversas em uma das maiores cinebiografias da história do Cinema – em suma, o enredo não segue fielmente a cronologia dos fatos.

Acompanhada deste elemento, ainda é necessário destacar que a obra também falha em aspectos relacionados à profundidade do conjunto musical e da própria narrativa de Freddie Mercury. Tratando-se de grandes compositores, a produção das canções no filme ocorre, em sua maioria, de maneira rápida e espontânea, haja vista que na realidade a tarefa era mais complexa.

Ainda focado nas escolhas narrativas, a forma com que a sexualidade de Freddie Mercury é abordada causa desgastes. Isto porque a trama foca na relação com Mary Austin e suprime a presença de Jim Hutton na vida do popstar. Além disso, a afirmação trazida de que o cantor não era bissexual, mas gay, também oculta uma terceira relação do vocalista – impondo um curso menos abrangente na construção da história.

Porém, um empecilho ainda maior deixa um sentido ambíguo na história: a separação do Queen. Este movimento nunca ocorreu. Partindo deste marco, é necessário ressaltar que a banda teve, sim, um período de férias em suas composições e gravações, justamente para a realização do disco solo de Mercury. No entanto, não uma ruptura culposa do artista principal como induz a abordagem utilizada no longa-metragem.

No entanto, isso não torna o filme dispensável. Assim como se traduzem nos números de bilheteria, o interesse por uma das maiores bandas da história e a sequência de destaques positivos em aspectos ligados essencialmente à Sétima Arte, Bohemian Rhapsody ainda se mantém com uma história forte com momentos emocionantes e apresentações nostálgicas após anos de seu lançamento.

Aos fãs das performances de Mercury e de sua voz marcante, Malek cumpre com maestria seu papel e entrega um tributo à altura do astro. Àqueles que buscam o fenômeno de Queen e poder se arrepiar com uma história marcante da banda, a narrativa também atende o esperado. Contudo, a consciência de receber uma trama rearranjada ao encarar as duas horas de Bohemian Rhapsody garante uma melhor experiência e, até mesmo, interpretação do que realmente ocorreu com o quarteto do icônico grupo musical.

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Ana Laura Ferreira

A genialidade é algo difícil de ser dimensionada. Por vezes críticos e especialistas rotulam o valor artístico de uma produção, que sendo arte transcende qualquer medida estipulada e impacta de forma única em cada um que tenha acesso a ela. O equívoco desta etiqueta é eventualmente julgar uma obra como ruim, quando na verdade ela só está à frente de seu tempo. E foi assim, dividindo a crítica da época, que a banda Queen lançou seu quarto álbum em estúdio no ano de 1975. A Night At The Opera é considerado, hoje, como uma das obras primas da história da música, mas a excêntrica genialidade de seus ingredientes a fez ser questionada na conservadora década de 70.

Muito mais do que apenas uma noite de ópera, o disco nos leva por uma sensorial viagem entre as mais diversas fases, gêneros e segmentos do teatro. Apesar da sonoridade elementar e inovadora, que se utiliza de componentes não usuais, essa mistura extrapola os limites da imaginação criando uma montanha russa de emoções a quem a escuta. As variações migram entre a comédia juvenil entoada em I’m In Love With My Car e caminham em direção grande epopeia do rock que é Bohemian Rhapsody.

O disco, responsável por definir a estética sonora da banda a partir de então, deixa para trás – mas não totalmente – o rock metálico para embarcar de vez no Glam Rock. Sua combinação, apesar de heterogênea, consegue construir um álbum coeso e interligado por uma composição que se ampara em atos. Apesar de não conseguirmos dividir de forma tão clara cada uma das diferentes fases do disco por serem tantas, sua abertura, assim como seu encerramento, deixam explícitas a grandiosidade da obra, por pouco, teatral.

A inspiração que levou a banda a dar o pomposo nome de A Night At The Opera para o disco veio do filme homônimo dos irmãos Marx, de 1935. O longa, eleito pela American Film Institute como uma das 100 melhores comédias de todos os tempos, ficando com a 12ª posição, não se assemelha em nada com as narrativas contadas no álbum. Ainda assim seu espírito se faz presente, mesmo que apenas como uma pitada cômica. 

E apesar de toda influência externa trazida para dentro do disco, ele mantém características bem pessoais de cada um dos integrantes do Queen. O cuidado para que suas personalidades não desaparecessem em meio às dezenas de referências fica claro desde a escolha das músicas, ao selecionarem composições de todos os membros da banda, até o processo de masterização do disco, feito por eles próprios em parceria com o produtor Roy Thomas Baker. Assim, em meio a tantos detalhes, escolhidos a dedo para construir uma obra com identidade própria, até a capa foi feita pessoalmente por Freddie Mercury ao unir os símbolos referentes ao signos do zodíaco de cada um dos integrantes.

Dos diferentes caminhos pelos quais o disco se aventura, 39’ talvez seja o mais inusitado deles. A composição de Brian May sobre uma viagem em direção ao amanhã azul, no ano de trinta e nove, em concomitância com a sonoridade perfeita para embalar essa jornada, fazem dela uma história de ficção científica ao nível de Aldous Huxley. Entretanto, o futurismo trazido pela canção é logo quebrado por Seaside Rendezvous e sua marcante característica retirada das populares apresentações Vaudeville do início do século passado.

Seguindo por uma sequência cada vez mais grandiosa, o álbum se depara com uma canção apocalíptica de oito minutos. O sentimento alarmante e premonitório que embala The Prophet’s Song apenas reafirma sua grandiosidade, em especial quando esta se conecta a sua sucessora, criando uma bela antagonia entre a impiedade e a clemência. Love of My Life abre caminho para uma diferente sensação de urgência, migrando da conservação para o coração partido.

Faz parte da coletânea escolhida para construir A Night At The Opera o maior hino da banda e também a música pela qual todos a conhecem: Bohemian Rhapsody. A melodia que combina o rock a um coral de 100 vozes, trazendo influências de diferentes gêneros e entoando em diversas línguas, fazem dela uma mistura inusitada que só poderia ter saído da mente de Mercury. Mística, fantasiosa, mas ainda assim palpável, a canção, escolhida pela BBC como o mais importante videoclipe da história do rock, rege um espetáculo completo, com diferentes atores, personagens e cenários.

Quem mais além do Queen teria poderio suficiente para encerrar um álbum com nada mais do que sua própria versão do hino britânico? God Save The Queen é apenas uma pequena cereja no topo desse delicioso bolo, colocada ali não só como uma reafirmação da grandiosidade do disco, como pelo simples motivo ambíguo de seu nome. O encerramento luxuoso não destoa nem um pouco das outras canções, apenas adicionando mais uma camada temática a essa estrutura tão complexa.

Em seu aniversário de 45 anos, A Night At The Opera deixa claro que é muito mais do que apenas um disco. Ela é a junção singular de ingredientes que só poderiam ser unidos por um conjunto específico de músicos. Sendo, provavelmente, o álbum mais importante da carreira do Queen, sua magnitude não se restringe a questões técnicas ou ao uso exagerado de elementos, mas sim a possibilidade de criação de narrativas únicas que se combinam nas esferas musicais, mas se mantêm independentes, funcionando de acordo com o gosto de quem as escuta.

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