Vitória Silva

Justin Bieber é o queridinho declarado da música pop, e tirar ele desse posto não vai ser tão fácil. Aos 15 anos de idade, o rostinho já conhecido de vídeos do YouTube deu entrada no mundo da música com seu álbum de estreia, My World. Seu carisma e rostinho adorável de imediato desencadearam uma pandemia fanática ao redor do globo terrestre, que, mais tarde, com o My World 2.0, o consagraria como o mais novo ídolo adolescente. 

As mensagens de ódio e os haters surgiram na mesma medida, fosse por zombar do seu corte de cabelo ou por comentários homofóbicos sobre sua voz fina. Apesar da simplicidade de seus hits iniciais, com batidas contagiantes e ao mesmo tempo insuportáveis, não há como negar, o garoto tem talento. Seu dom musical pode não ser tão declarado pela conhecida Baby, mas, com certeza, já foi comprovado por seus trabalhos seguintes, o que ainda o mantém no topo das paradas e assuntos do momento em seus mais de 10 anos de carreira. 

Em 2012, com o lançamento do Believe, Bieber mostrou um amadurecimento musical, em paralelo com seu crescimento e desenrolar da vida pessoal. O álbum digital, Journals, viria apenas reafirmar seu desenvolvimento, com toques de R&B afiados e letras de teor mais adulto. Mas foi apenas com o Purpose, em 2015, que o canadense conseguiu reconfigurar, de fato, a sua imagem para o mundo. 

O agitado cotidiano de popstar não é um desafio fácil de lidar, visto diversas celebridades que têm suas vidas despedaçadas pelo estrelato, e com Justin não foi diferente. No auge do seu retorno triunfal, durante a Purpose Tour, o cantor cancelou todos os seus agendamentos para poder cuidar de sua saúde física e mental, e lidar com problemas como a depressão e abuso de drogas. E assim vieram outros anos de reclusão da doentia vida no show business.

O retorno definitivo aconteceu com seu álbum mais recente, o Changes. Após ter tanto tempo livre para um comeback monumental, Bieber optou por se remodelar por estilos diferentes do seu comum, mas anteriormente já explorados. E essa decisão culminou em um erro quase equivalente aos acúmulos de besteiras já cometidas pelo cantor. 

Com sonoridades de R&B, trap e pop reunidas numa melodia completamente caótica e cansativa, Justin Bieber parece tentar recriar o Journals, e falha miseravelmente no processo. As mesmas batidas se repetem por todas as faixas, tal qual o álbum do Barões da Pisadinha, mas com muito menos estilo e personalidade. Escolher Yummy como single de lançamento não poderia ser outra coisa senão um prenúncio do apocalipse.

Como quase todos os seus trabalhos anteriores, o Changes se molda conforme a vida amorosa de Justin. Agora, sendo um homem casado, o artista compôs o álbum totalmente como uma serenata para sua esposa, Hailey Bieber. Outro fator enjoativo da produção, por querer reafirmar a cada segundo seus votos de casamento, entre letras que falam sobre o compromisso conjugal de ambos (All Around Me e Forever) e sobre a dificuldade da distância por questões profissionais (E.T.A.). Talvez fosse melhor ter se mantido nos melancólicos pedidos de desculpas para sua ex-namorada Selena Gomez. 

Bieber ainda aproveitou para, novamente, lançar um documentário, dessa vez em formato episódico, contando sobre o processo de criação do Changes. Apesar de mostrar um perfeccionismo arrogante na produção de suas músicas, o cantor também apresenta seu lado mais vulnerável, após sua trajetória com problemas psicológicos e ser diagnosticado com a doença de Lyme. O que poderia ter resultado numa grandiosa trilha de superação, mas acabou por apenas repetir fórmulas antigas e defasadas de sua carreira. 

A websérie de nome Seasons, lançada pelo YouTube, também mostra que, desde seus últimos trabalhos, o cantor passou a ter um domínio maior sobre a sua musicalidade e os caminhos que decide seguir. Em Changes, ele insiste em mostrar um desenvolvimento musical e pessoal, em contrapartida, parece ter entrado na febre mundial de criar músicas para viralizarem no TikTok, com batidas chicletes e simplistas, que nem se comparam às composições bem trabalhadas do seu álbum anterior.

A amostra de maturidade de Bieber com certeza iria resultar em letras com teor sexual, porém muito mal elaboradas, como a fatídica Come Around Me, que aparenta ter sido composta em cinco minutos no banheiro de um avião. Ironicamente, as melhores músicas acabaram por ser as que ele retorna para suas raízes do pop acústico e romântico, como That’s What Love Is e Changes.

Mais uma vez, Justin conta com colegas de longa data na produção, Josh Gudwin e Poo Bear, mas nem a maestria e cuidado de ambos foi capaz de impedir o estrago final do trabalho. E, falando em parcerias, os feats do álbum, que contam com nomes como Kehlani e Travis Scott, são o grande suspiro de alívio em meio às repetitivas faixas, já que ouvir vozes além da de Bieber deve ser o único diferencial que Changes foi capaz de entregar. 

A pandemia de covid-19 acabou por barrar a difusão do álbum pelo mundo, por ter resultado no cancelamento de sua turnê agendada. Por outro lado, o cantor não insistiu muito em fortalecer a divulgação do projeto com performances e videoclipes. Tanto é que não demorou para iniciar uma nova jornada, com o lançamento dos singles Holy, Anyone e Hold On, que irão compor o álbum Justice, e, felizmente, mostram um retorno para onde ele nunca deveria ter saído: o pop. 

Essa péssima volta musical ainda conseguiu resultar em algo bom para Bieber, e rendeu 3 indicações para o Grammy 2021, roubando o lugar de quem realmente merecia, nas categorias Melhor Performance de Pop Solo, Performance de Pop em Grupo/Duo e Melhor Álbum de Pop Vocal. No entanto, o fato da premiação não ter reconhecido o Changes em categorias R&B foi motivo de frustração para o cantor, mas a melhor indireta que a premiação poderia ter dado em anos.

Ao mesmo tempo que Changes é uma punição para os ouvidos, ele traz um ensinamento. Se reinventar no meio musical é essencial para se manter e se desenvolver como artista, mas realizar mudanças muito bruscas também pode ser um golpe fatal. E parece que Justin já entendeu o recado.

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Conseguir a alcunha de ‘pior do ano’ em 2020 é um feito e tanto. Em meio à pandemia e ao isolamento social, a arte se transformou em confidente e melhor amiga. Assistimos séries repetidas e começamos novas, maratonamos filmes de tudo que é gênero. Foi o momento de reacender a chama da nostalgia, o momento de descobrir novos artistas e se apaixonar por canções inéditas. 

Então, se algo conseguiu desagradar nessa hora de tanta empatia e conforto com os clichês, o erro parece ter sido crasso. Antes de fechar o amaldiçoado 2020 com as tradicionais listas de Melhores do Ano, a Editoria do Persona se reuniu para prestar a última condolência, jogar a última pá de terra no que teve de mais assombroso (mas nem sempre descartável) nos 12 meses que, por si só, já merecem o título de tenebrosos.

O Mundo Sombrio de Sabrina (Netflix)

Após uma segunda temporada divisora de opiniões, as expectativas para o terceiro ano de aventuras da jovem bruxa não eram baixas. E, para a surpresa de alguns, não chegaram nem perto de serem atingidas. Não tendo nada de novo sob o sol, vimos, mais uma vez, Sabrina (Kiernan Shipka) fazer besteira para os outros consertarem e se contradizer a cada segundo da narrativa. De quebra, a imensidão de núcleos de personagens serviu só para deixar o espectador confuso e criar conflitos que seriam resolvidos se todos apenas conversassem. O resultado disso tudo foi uma trama caótica, com um roteiro que dá voltas e, no fim, não chega a lugar nenhum. Felizmente, esse pesadelo acaba em breve, com o lançamento da quarta e última parte de O Mundo Sombrio de Sabrina. VS

Run (HBO)

Com Merrit Wever e Domhnall Gleeson no protagonismo e Phoebe Waller-Bridge na produção executiva, Run tinha a receita para o sucesso. É infortúnio que a curta comédia não soube explicitar seu propósito e acabou cancelada pela HBO (um feito raro), mas a série era muito ruim mesmo. VE

How to Get Away with Murder (ABC)

Nem Annalise Keating (Viola Davis) conseguiu salvar o desastre da última temporada de How To Get Away With Murder. Com uma história que já não se sustentava direito há um bom tempo, o sexto ano da série foi a cereja do bolo para encerrar a trama: personagens sem desenvolvimento e carisma, inúmeros furos de roteiro, reviravoltas completamente mal pensadas e um final medíocre. Vai tarde! VS

Westworld (HBO)

Quem diria que o Nolan criativamente bem sucedido em 2020 seria Christopher, com Tenet, e não o consolidado Jonathan, um dos criadores de Westworld. Sem saber que história queria contar, a terceira temporada do drama de robôs da HBO parece estar passando por um terrível, mas esperado, período de transição. A esperança é que daqui a dois anos o quarto ano figure a lista de melhores séries de 2022. VE

Control Z (Netflix)

A produção mexicana da Netflix é um teste de paciência. Com uma protagonista deslocada e solitária, Control Z se escora em diversos clichês para prender o espectador. Quando um hacker começa a soltar os segredos dos populares da escola, Sofi (Ana Valeria Becerril) resolve descobrir quem anda chantageando seus colegas. No entanto, mesmo com uma premissa interessante e atual, a série possui personagens rasos, violência extrema e desnecessária e tenta abordar assuntos importantes, como transfobia e bullying – falhando em todos os assuntos. Beirando a irresponsabilidade, Control Z, que pelo menos fisga a atenção com seu dinamismo, não nos dá algo memorável. CC

Coisa Mais Linda (Netflix)

Poucas foram as vezes que a Netflix conseguiu acertar em suas produções brasileiras, e Coisa Mais Linda com certeza não faz parte desses acertos. Uma série que buscava contar sobre o período da Bossa Nova na perspectiva de um grupo de mulheres parecia promissora, mas teve um segundo ano vergonhoso.  Ao dar adeus à uma de suas personagens mais interessantes, a produção desandou completamente: criou um arco narrativo sem pé nem cabeça para Adélia (Pathy DeJesus), manteve discursos feministas completamente rasos na boca de Thereza (Mel Lisboa), e a petulância da protagonista Malú (Maria Casadevall) apenas cresceu (salvo em pouquíssimos momentos).  A única coisa boa que se pode esperar de uma terceira temporada é ver o magnífico Ícaro Silva em cena. VS

Reality Z (Netflix)

Big Brother e zumbis, são essas as temáticas retratadas na série brasileira original da Netflix. Tão ruim a ponto de ser viciante e facilmente terminada em um dia, Reality Z perde a mão na hora de misturar os gêneros terror e comédia. O excesso de sangue e piadas tiram a seriedade de cenas importantes, tornando hilárias atuações em cenas que precisavam ter um teor dramático. O roteiro raso ainda se junta com a falta de ação dos humanos que tornam-se alvo fácil dos mortos-vivos, o mal aproveitamento de bons atores como Guilherme Weber e a trilha sonora desconexa apesar de ser nacional.  AJT

A Cantiga dos Pássaros e das Serpentes – Suzanne Collins

Com tantas edições dos Jogos Vorazes para explorar, Suzanne Collins deu um tiro no pé escolhendo a décima, coincidentemente uma ‘história de origem’ para o misterioso e desgastado Presidente Snow. A Cantiga dos Pássaros e das Serpentes tenta ser 3 livros em 1, é longo demais, enrolado demais e até suas poucas qualidades viram pó no estafante produto final. Não estrague sua memória afetiva da saga de Katniss com esse enrosco literário. VE

Rebecca – A Mulher Inesquecível

O grande erro de Rebecca – A Mulher Inesquecível (2020) foi construir expectativas irreais, ficando claro que apesar da tentativa, o longa não consegue sair da sombra do clássico de 1940, dirigido por Hitchcock. Em outubro deste ano, a trama de suspense psicológico teve uma nova tentativa, contudo, é certo dizer que a palavra mediocridade e a expressão encheção de saco são certeiras para definir a produção da Netflix. IS

Casa de Antiguidades

Casa de Antiguidades é um amontoado de ideias boas, mas com pouco ou nenhum tato na hora de transformá-las em filme. A obra não dialoga com o público nem com a crítica, criando situações desconfortáveis e de má fé. Ainda bem que o Brasil selecionou Babenco para representação no Oscar 2021. VE

Estou Pensando em Acabar com Tudo

Depois de dirigir o desconfortável (mas consolador) Anomalisa, em 2015, Charlie Kaufman adapta o livro de Iain Reid com a mão mais molenga do mundo. Estou Pensando em Acabar com Tudo dá mal estar, dor de barriga e enjoo. Filme para ver uma vez pra nunca mais. VE

Katy Perry – Smile

Você vai realmente fazer isso com uma mulher com bebê de colo? Katy Perry é uma das artistas pop mais memoráveis da nossa geração. Isso é fato. Mas Smile custa em botar um sorriso no rosto dos seus fãs novos e também nos dos seus antigos. Depois de trezentos singles avulsos (testes de mercado da Capitol Records), finalmente veio à luz o sexto álbum da estadunidense, e, bom… Apesar de sua ambição um pouco cega, Witness ainda foi um CD com muito aproveitamento. Alguns tiros no pé, mas impacto e canções que valeram a pena a bagunça da era. Já em Smile, não há ambição, não há resgate de sonoridade, não há muita coisa, na verdade. É ótimo que Katy esteja feliz e que queira cantar sobre isso, mas precisava ser através de músicas tão água de salsicha e coach de resiliência? Prego que se destaca leva martelada, mas as vezes é melhor uma pancada do que rolar para debaixo da prateleira. Ainda assim, destaque para Champagne Problems e Not the End of the World, a segunda salvando o mundo e também o álbum. JB

Shawn Mendes – Wonder

A experiência de ouvir o quarto álbum do canadense é deliciosa como abrir o congelador atrás de sorvete e encontrar feijão velho. Como bom defensor do subestimado Romance, de Camila Cabello, eu não esperava algo tão inóspito como Wonder, disco da cara metade da cubana. São 40 minutos de desespero e galantia, quase nada se sobressai pois tudo é demasiadamente ruim. VE

Justin Bieber – Changes

É tarde demais agora para pedir desculpas? JB

Niall Horan – Heartbreak Weather

Vamos deixar combinado que só o Harry e o Zayn podem lançar álbuns daqui pra frente, pode ser? VE

Halsey – Manic

Eu gosto da Halsey. Mas o que fazer quando um artista anuncia um álbum extremamente pessoal que é na verdade um amontoado de referências vazias da cultura pop, e tenta vender isso como íntimo e vulnerável? O icônico vídeo dela cantando blink-182 diz mais sobre quem é Ashley do que esse disco. E entre a lambança pop, country (?), wannabe alternativo e trap, ela não pôde encaixar a perfeita Nightmare porque ‘não combinava com o resto do CD’? O que combinava? Referências à Garota Infernal? É Na Sola da Bota but make it sad? Brilho Eterno de uma Mente Sem Lembranças? Without Me? Alanis Morissette? BTS? Estamos todos vendo que você está tentando Halsey, e tentando muito há um bom tempo. Mas talvez você deva tentar um pouquinho menos. Pode relaxar os ombros, vai ficar tudo bem. JB

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